文藝復興

導言：在2009年裡閱讀了142部作品(可參考相本的閱讀軌跡)，扣除零星幾部非小說類與40部西洋類，其餘都是日系小說，從我養成閱讀習慣(2006)以來，日系小說就佔我所有閱讀作品的大宗。為什麼我會偏好日系小說呢？除了有眾多各類型特色的作家與精采作品之外，翻譯之後的語感也比較有親切感，歐美小說經過翻譯之後，有時候難免會覺得ㄎㄟˊㄎㄟˊ的，尤其是在對話上面，翻譯之後容易少了點日常性，自然增加完全進入故事世界的難度(作者功力夠當然就無仿)。由於閱讀數量是歐美小說的兩倍以上，歐美小說選了Top12，這篇文章特別選出我2009個人閱讀日系小說Top20、加上簡短心得(難得一見地輕盈、因為我文章一向是肥厚風格)。
1.藤澤周平/ 《蟬時雨》
無疑是2009閱讀的日本小說中的最愛。是小說、是風水畫、更是「敘事詩」。淡雅卻又具貫穿人心力道「江戶武士」生活作品，看透世事筆觸卻清新脫俗。而且這部作品沒有什麼閱讀門檻，可謂雅俗共賞。今年讀了三部藤澤周平的小說(目前中譯有四部)，三部全部進入自選Top20，命中率100%。

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導言：在2009年裡閱讀了142部作品(可參考相本的閱讀軌跡)，除了零星幾部非小說類的，其餘都是小說。乍看之下這一年內好像讀了不少，但以我花的時間來說，算是讀得勤，讀得速度應不算頂快。這當中當然不是沒有選到劣作，不過隨著閱讀經歷拉長，選到劣作的比例也就自然低了。2009歐美(西洋)類共讀40部，代表我看得日系小說是相對多數，由此看得出我的閱讀偏好還滿傾斜的。日系小說我一開始就設定選Top20來寫。原本想歐美小說選Top10就好，不過斟酌後挑出了12部作品，然而我發現很難從中剔除。所以決定從2009閱讀的40部歐美作品中挑出Top12(書名有紅色字體的點一下連結到長篇心得)，不管是忙碌的、想閱讀卻不知從何接觸起、相信我的閱讀眼光及品味的人可以當作選書的指南或是參考(一個月選個一本來讀也是ok的)。

1.約書雅．費瑞斯/《然後,我們就Bye了》

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WORDS:大亨
常來逛這blog，就會知道我是一個超級村上迷，村上春樹每一部中譯作品我都有讀。而讀完村上春樹這次的新作品《1Q84》，老實說內心喜憂參半，至於憂什麼喜什麼在接下來的文章會一一談到。日本BOOK 1&BOOk 2一共狂賣兩百多萬本，毫無疑問榮登書市冠軍寶座，甚至還帶動了楊納傑克小交響曲的翻紅，用轟動來形容一點也不為過。或許因為預期高到頂到天花板，造成我讀完之後有點失望，幸好《1Q84》還沒完結，成敗尚未蓋棺論定。

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WORDS:大亨
故事將終章擺在前面，一打開書頁馬上就告訴兇手的名字叫蒲生稔，但是其實這個終章是序曲、也是敘述性推理鋪的梗。

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WORDS:大亨
伊坂幸太郎的作品《沙漠》，在講述五個個性大異其趣的大學生，因為西嶋想要湊齊東西南北打麻將，進而結為好友的小團體，一起在大學四年中經歷四起重要事件。分別是經常發表激進演說且具備實際行動力的西嶋、鳥瞰型的北村(第一人稱視角)、冰山美人東堂、充滿活力又大而化之的鳥井、文靜且有小小超能力的女孩南，性格特質相異的角色們經歷保齡球賭博事件、豪宅偷竊事件、超能力勾結騙局、攻擊者總統男事件，這四個重大事件，有些是自尋煩惱、有些是被動接受，但都發生在大學當中的其中一年。

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WORDS:大亨
我覺得伊坂的小說有個很奇怪的特色，就是在於人物設定很有特色與趣味性，然而深度面單薄了些，有點像是青少年漫畫的主角，討喜、有魅力、有絕招，前提是不要執著於深度面。但我並不是想批評伊坂的人物塑造，反而很佩服他。雖然他的故事角色對我來說，還是比較平面化、動漫感，但是光靠生動鮮活地對話以及故事本身就足以讓我心甘情願成為他的書迷。

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WORDS:大亨
讀小說一件很美好的事情是，就是能保有一種真正不設限地自由與可能。如果不是因為讀小說，對昆蟲沒半點興趣的我，是完全不可能會有興趣去讀一整本跟昆蟲有關的書的，然而我讀得鳥飼否宇《昆蟲偵探》，就是一整本都跟昆蟲有關。在閱讀世界裡沒有”我一定不會…”。

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WORDS:大亨
《第六個小夜子》(六番目の小夜子)，是為恩田陸在1991年參加新潮社舉辦的第3回日本奇幻小說大賞大賞最終入圍時出局的作品。雖然沒有順利得獎，仍然得到了出版社的賞識，得以在1992年出版，是恩田陸的出道作品。值得一提的是作品曾在1998和2001年兩度大幅修改之後重新出版，獨步用的是1998年的改寫版本。2000年NHK改編成電視劇上映，台灣觀眾應該有印象、在《頭文字D》與周杰倫演出對手戲的鈴木杏，也有參與演出，先後重播達五次之多，可以想見收視率應該不差。

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WORDS:大亨
如果不把已經受過時間考驗的經典文學算在內，2008年我最喜愛的歐美當代翻譯小說是湯瑪斯．穆倫的《末日小鎮》，然而繼《末日小鎮》之後，我整整一年半沒有讀到我願意給五顆星滿分評價的歐美當代翻譯小說。在2009年的年末我讀到《然後，我們就Bye了》。我給《然後，我們就Bye了》爆高、破錶的評價，此作絕對已經遠遠超越有關職場故事的格局了，很難相信這樣犀利而成熟作品竟然是帥哥作家約書雅．費瑞斯的處女作而已。

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WORDS:大亨
之前讀書會經過朋友張曜推薦與借閱讀了《向日葵不開的夏天》，讓我認識在此作營造氣氛上十分傑出的日本新銳作家道尾秀介，這次讀得《獨眼猴》是我第二次閱讀的他的作品。兩部是不一樣的風格，很難擺在一起比較，我喜歡《向日葵不開的夏天》多些，因為坦白說《獨眼猴》沒什麼氣氛可言，相對來說缺乏了後勁與餘韻，好在娛樂性是有的。但是從這兩部作品就能讀出道尾秀介是個能寫出各種故事面向的作家、作品的娛樂性也夠，值得持續關注與期待。

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WORDS:大亨
提到日本當代的女性作家，恩田陸是不能夠忽略掉的名字。能夠橫跨青春、幻想、恐怖、懸疑、推理等類別疆界，是位難以定位的實力派。我目前讀過恩田陸的三部作品，分別是《三月的紅色深淵》、《圖書室之海》、《球形季節》。雖然她的作品我讀得不多，但單就我讀過的內容，就可略知恩田陸著實是一個很難評價的作家，後設形式的《三月的紅色深淵》過程吸引人、但續航力不足，《圖書室之海》美其名是她長篇小說原型、實則像是未完成的斷簡殘篇大集合與概念集錦，而這篇文章要來介紹的《球形季節》是讀過她的三部作品當中，我評價較高的一部。要說有沒有作家才能呢？答案是肯定的，但是套句朋友張曜說的虎頭蛇尾，小說結局美其名是「留白」、講得嚴苛一點就是太過曖昧不明了，偶一為之還可以，但是慣性這麼搞，難免會讓讀者懷疑是否作家自己都不知道該怎麼收尾。就像我國中時看倪匡的科幻小說，那時小說看的少，覺得滿好看的，但是就連當時一個不太常讀小說的國中生(在下我)，都可以看出倪匡作品結尾與他自己的其他作品相似度跟重疊性極高、不然就是用草草收場來蒙混。固然科幻小說結尾處理難度比一般小說高上許多，但是身為專業且知名的作家、既然要靠想像力與文字吃飯，還是要拿出誠意來。

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WORDS:大亨
讀了雅賊系列第一部《別無選擇的賊》(至今出了十部)，先大致介紹一下故事大綱吧，入過獄的小偷柏尼‧羅登拔受一名素昧平生的委託人到一間豪華公寓去偷一個神祕藍盒子。在偷東西的過程中，兩名警察接獲報案前去探查，不料其中一名年輕警察發現屋主陳屍臥室，而屍體還有溫度。柏尼‧羅登拔情急之下衝出公寓，卻也因此變成通緝犯，也已經被新聞報導給未審先判了，他必須設法證明自己的清白。

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WORDS:大亨
唐諾稱得上是我個人最欣賞的導讀&書評之一，當然他也兼做翻譯、寫過與NBA相關的書。基本上如果是寫小說兼寫書評，那麼比較會得到一般小說愛好者的好感，多少會有「哇！好用功喔！」的印象加分，然而專業書評不只少了光環，有時甚至會被知名作家調侃一番，沒記錯的話史蒂芬‧金就露骨地說書評的唯一「貢獻」就是浪費紙張(現在都用網路普及了…倒是沒浪費資源)；村上春樹的說法就文雅多了，他形容「文化上的掃雪」，意思是雖有貢獻、但是取代性高。

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WORDS:大亨
今天11/13是我的「小說&電影紀念日」，當然這不是國定假日，也沒這種節日，只是因為我最喜歡的小說家村上春樹在11/13發行日本狂賣的中譯《1Q84》、我最喜歡的導演拉斯馮提爾11/13在台灣上映《撒旦的情與慾》。

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WORDS:大亨
應該有不少認識藤澤周平的台灣讀者，起先是看了日本導演山田洋次的改編三連彈作《隱劍鬼爪》、《黃昏清兵衛》、《武士的一分》，不說別人，老實說我就是其中一位。三部作品普遍來說評價最高的是《黃昏清兵衛》，但或多或少是因為這部有提名奧斯卡最佳外語片，拉高的觀眾對這部作品的印象分數(但無疑《武士的一分》是稍弱的一部)。我個人最喜歡的是《隱劍鬼爪》。雖然山田洋次算是做到了成功的改編，但我今天要寫得是關於原作藤澤周平的《蟬時雨》。

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WORDS:大亨
松本清張是日本社會派推理的開山祖師爺，並不是說他百分之百是用推理對社會開第一槍的人，而是說因為他作品的暢銷，讓社會派推理的名號正式浮上檯面、進而影響了許多後輩作家。我認為在藝術領域當中沒有真正的「首創」，打下江山的人就是王。就像日本怪傑攝影師荒木經惟講過的心得、或說是感慨「瞬間想到的好點子、這世界大概同時有三個人想到」(大意)。松本清張將推理從「遊戲性、為了推理而推理」轉趨為更嚴謹的氣氛、劃破社會肌理的一把利劍。1958年的《點與線》不是他第一部作品、卻是他第一部推理長篇，是所謂的奠基之作，也是讀者要瞭解一個作家最好的途徑。這部作品有商界和政府不法的勾結、也帶出了政府或大公司高層為了自保，會讓職位還算上的了檯面的B咖出來一肩扛起責任、試圖在颱風尾還沒掃到A咖高官時，將被追究的可能性斬斷。更有甚者，為了確保黑幕不會被揭發、甚至乾脆「封口、索命」處理得一乾二淨地手段。但因為《點與線》篇幅有限，不管是政商界、亦或人性黑暗面，對我而言算是比較蜻蜓點水（當然…也可能是我口味越來越重），最精彩的還是在詭計&推理部分。

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WORDS:大亨
對比較少接觸藝術領域的人來說，村上龍與村上隆常常被搞混，簡單來說村上龍是個作家、村上隆是與LV合作日本的普普藝術家、有成立挖掘育成藝術家的藝術活動企劃「GEISAI」。這篇來講的是作家村上龍。很難形容我對村上龍這作家的好惡，他在作品當中所表現出的瘋狂自戀，有時候會讓我讀到起雞皮疙瘩，幾乎每次讀完他的作品心裡都會出現「怎麼會有自戀成這樣的人啊！」的o.s。要說喜歡他的作品嘛？其實談不上。不過很奇怪的也陸陸續續讀了他的《69》、《寂寞國的殺人》、《接近無限透明的藍》、《所有男人都是消耗品》、《共生虫》、《電影小說》，算一算竟然不知不覺讀了他老兄的六部作品啊，而這當中最喜歡的還是惡搞味最重的半自傳青春小說《69》！

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WORDS:大亨
我不會說在台灣暢銷的書一定不好，但我真的覺得如果照著暢銷書排行榜來選書，肯定會與許多好書失之交臂，《廢墟本》就是如此(借自日系作品選書達人朋友張曜)，它盤踞在台灣暢銷排行榜上位的可能性可以說是零，但令人戰慄不已地魅力與餘味卻是無限。

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WORDS:大亨
繼人氣漫畫《死亡筆記本》之後，夢幻組合原作大場鶫與漫畫小畑健再度攜手合作同樣話題滿載的《爆漫王》(原著書名為BAKUMAN，關於「BAKU」小畑健說涵蓋了爆炸、博弈、食夢獸「獏」，倒是書名的中文翻譯讓人摸不著頭緒)，並獲得第一屆《MANGA-ZIN AWARD》大獎，單行本台灣目前出到第4集。這是ㄧ部值得有心從事藝術創作的人去看的漫畫。開宗明義就表述漫畫家等同於賭徒，故事講述擅長畫作畫的真城最高、精於故事創造的高木秋人兩個少年如何在漫畫業界拼搏的歷程。這種雙人組為主角的故事，自然是像「痞子英雄」一樣性格互補。真城最高對漫畫的態度是比較實際的(肇因是漫畫家的叔叔積勞過逝)；高木秋人對漫畫則是樂觀看待。但兩人關係其實很奇特，從漫畫家去挑剔故事原作：「如果畫不出令我滿意的分鏡，我是不會合作的，分鏡稿是激發畫家創意的原動力。」，也道出原作與漫畫間儘管彼此緊密合作、但這關係其實比想像中還要脆弱，除此之外還能嗅出一絲絲競爭味道。當然啦！少年漫畫必備的「感情」部分，也佔了不少篇幅，真城對亞豆的感情屬柏拉圖式、高木與見吉則是一對歡喜冤家。像真城與亞豆「在夢想達成前先不見面談情戀愛、當兩人夢想成真就直接結婚」的約定，單純到超脫世俗。但整體來說，應該算是一部寫實派漫畫混合一點少年式「好傻好天真」的奇想。

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WORDS:大亨
因為讀書會時朋友張曜推薦還有借閱的關係，陸陸續續讀了伊坂幸太郎的四部作品。剛開始接觸到的兩本分別是順序依序是《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》、《Golden Slumbers》，那時候就已經可以領略他小說的特點，但老實說並沒有感覺的出他讓讀者、書評、日本長紅女作家宮部美幸以：「伊坂幸太郎是天才，他將會改變日本文學的面貌。」盛讚的關鍵性魅力，只覺得平平。直到我讀到了短篇小說集《死神的精確度》才大受震動與豁然開朗、而相隔不久讀得長篇《重力小丑》是2003年的作品，雖然發行時間比起我之間所讀得兩部長篇都要來的早，卻深得我心。還好張曜有持續借我伊坂的小說、加上自己沒有早早放棄，不然錯放這樣的作家實在可惜。

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