文藝復興

2021個人的年度閱讀TOP 15(有兩本是2020年底發行的、也有兩本雖是2021發行卻在今年初讀完的，一併納入；不分排名按照出版時間排序。)

之前看過《陽光只在那裡燦爛》的改編電影(電影名為《陽光只在這裡燦爛》)就滿喜歡的，電影2014年在日本上映、2015年引進台灣院線，上映當年被《電影旬報》評選為年度首獎、隔年代表日本角逐奧斯卡獎，電影中那令人窒息的封閉和孤絕感，讓我印象深刻，這次的中譯原著我也十分期待，也是五度入圍芥川獎的已故作家佐藤泰志首度在台出版。
我在讀完小說後，我一直想起了兩部作品，福澤徹三《年輕人們》、卡繆《異鄉人》。

名導法蘭西斯·福特·柯波拉 (Francis Ford Coppola)《未來的電影》，本書的原名為『Live Cinema and Its Techniques』。這本書的組合結構非常特別，看得出來他剛開始應該是為兩次概念工作坊做文字的統整紀錄(一次是在奧克拉荷馬市社區學院、另一次是在加州大學洛杉磯分校UCLA戲劇電影相關科系)，之後被出版社找上，所以又加入了不同的元素，這本書也一部分是簡略的自傳、講電影的演進歷史、還有工作坊的工作日誌及備忘錄。
書中很多段落都很有意思，連一些漫談式的文字，我都讀得興味盎然(他提到黑澤明有九部電影是傑作、費里尼也許有六部等等)。

     WORDS：吳至歪
在此之前，朱川湊人的中譯本我陸續讀過《花食》、《在白色房間聽月歌》、《盜魂者》、《光球貓》、《水銀蟲》，僅差《貓頭鷹男》還未讀過，讀完後已將他的中譯本悉數讀完。《貓頭鷹男》幾可說是無懈可擊的短篇珠玉集結作，綜觀五篇作品，有四篇都是無庸置疑的傑作。《貓頭鷹男》與他的直木賞作《花食》相較，誠然抒情跟浪漫感少了些，驚悚味、妖異感、官能性卻來的更加濃稠和鋪天蓋地。
 

  WORDS：吳至歪
我相當喜歡喧騰延燒一時的日本小說《大逃殺》，不但日後被改編成同名電影與漫畫(而且均為水準之作)，鉅細靡遺地描繪出絕大多數人類面臨危機時，貪生怕死的自私與內心七上八下地對他人猜忌(寫完此作作者高見廣春就收山了，可見版稅與版權賺了有多少…)，足教人心膽俱裂。森恒三的《自殺島》是朋友推薦給我的漫畫，作者以開門見山、不囉嗦的直接引領讀者進入「自殺島」，難免一開始或多或少擔心是否會與《大逃殺》有過度相仿的疑慮(有不少人說這種身處孤島的人們捉對廝殺的始祖作是《蒼蠅王》，但我目前還沒讀過，所以不予置評)，但三集讀下來卻甚感驚喜，也許在設定上是有參考其它「孤島」類的作品，但不論是作品宗旨與拖曳而出的陰鬱韻味毋寧是大異其趣的。
 
一般「孤島」類的人們之所以會爾虞我詐，說穿了是種求生的自然反應，動物亦會作一樣的事，只是套用在人類身上會變得更加錯綜複雜。而《自殺島》卻不然，島裡有具領袖魅力的人、沉著冷靜的人、如智囊般博學多聞的人，然而回過頭來說，這些被放逐到此島的人們都是多次自殺未遂、了無生機的人。也就是說儘管每個人的性格能力、求死的原由相異，大方向的共通點卻如出一轍，也就是「求死」。一言以蔽之，《大逃殺》是死中求生，而《自殺島》是「死中求生或死以上兩者皆是」。

  WORDS：吳至歪
今年下半年在台灣推理小說迷之間沸沸揚揚的話題與晴天霹靂地震撼彈，莫過於是日本著名推理小說家東野圭吾發表聲明「決定暫停新書中文版的授權」，藉此抵制華文世界網路盜版猖獗的歪風(限於還未授權的新書)。也就是說，除了已簽下版權的作品，短期之內台灣推理迷們將東野圭吾的新作緣慳一面！不但東野迷急跳腳，獨步出版社也發起【我要我的東野！】連署版面、將會翻譯成日文，希冀東野老師能夠領情。不過東野之前已毅然決然地表示：「在中國盜版問題尚未明顯改善前，無意進行新的中文海外授權。」誠然，這場風波目前來說尚未越演越烈，不見其他日本知名推理小說家跟進，但東野圭吾在台灣推理迷間的人氣堪稱一哥級數，他的率先發難是否會在日後發酵也值得觀察。

每次手上一拿到東野的新書，不論是到圖書館借、跟朋友借、自行購入，不管手頭上尚有幾本待讀清單，只要我一讀完正在讀的作品，他的小說就會順理成章的「空降」，原因無他：一貫毫不咬文嚼字的直白文體、行雲流水的閱讀體驗。

  
朱川湊人在日本素有「鄉愁恐怖小說名手」之稱，我陸續讀過直木賞代表作《花食》、《在白色房間聽月歌》、《盜魂者》；《光球貓》是第四度閱讀他的作品。

  WORDS︰吳至歪
獨步出版社代理的三位日本暢銷作家宮部美幸、東野圭吾、伊坂幸太郎，皆在台灣一樣擁有高人氣。《OH！FATHER》於2006年3月~2007年12月連載於仙台等地的地方報，伊坂將之視為創作第一期的最終作(至於第二期的初始作品為《GOLDEN SLUMBERS》)，為什麼單行本的發行計畫被擱置，遲遲等到2010年單行本才問世呢？其中有頗有玄機。
 
原來是伊坂自己認為這部小說「用上的幾乎都是自己最擅長的寫作要素與模式，總覺得似乎欠缺挑戰性」。有一種說法是「所謂的作品作品便是就作者本人的親生骨肉似的」，姑且不論讀者的反應，說穿了《OH！FATHER》是部爹不疼、娘不愛的作品，就連作者本人都不甚滿意、自認老尾續貂。

  WORDS：吳至歪
熊谷達也的《相剋之森》書腰上印著「史上首部同時獲得直木賞及山本周五郎賞作品《邂逅之森》姐妹作」，猶記得去年年底讀完波瀾壯闊的《邂逅之森》，掩卷後久久不能自己，對於《相剋之森》自然是期待甚高。

《相剋之森》的書中來到現代，而書中獵熊的叉鬼首領又是《邂逅之森》的曾孫，然而平心而論雖然名為姐妹作，劇情之間並無連貫，可視作獨立作品來看待。書中的頭號主角為女性獨立撰稿者，在保育團體與現代叉鬼價值觀的碰撞之間，以女性的觀點來看待在講究自然保育的現代，狩獵文化是相剋、亦是有望轉型與之並存，而這些現代叉鬼又將何去何從？

    WORDS：吳至歪
1995年在日本出版的《恐怖分子的洋傘》，是日本推理小說史上為書迷津津樂道的傳奇。何以見得？它是日本推理史上唯一同獲亂步獎、直木獎的作品，前無古人、後也未必有來者！衝著這點早早被列入個人必讀的書單之中。