目前分類:BOOK (192)

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WORDS:大亨
淺野一二O(浅野いにお)的《SOLANIN》《ソラニン》 是在日本賣破八十萬部的暢銷漫畫,在漫畫雜誌上連載完畢後,在2006年發行單行本(全兩冊),引起青年世代的共鳴與迴響。主角與我年紀相近(種田與芽衣子大學畢業後工作兩年,年紀約24~25;我25歲)、生活歷程近似(男主角種田與他的兩位團員夥伴,從大一就參與流行音樂社並組團;我高中時就參加過熱音社演出、大學時代更玩了近三年的創作樂團)、就連匯集而成的人生觀與心境都相仿。老實說整部漫畫看下來,好像在看一部個人經歷變奏曲。該如何形容這部漫畫呢?只能說,在看的過程,我幾度必須強忍著激動的情緒,好讓眼淚不落下來,就怕眼淚一落下就停不住。

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WORDS:大亨
我甚少接觸科幻小說,但我非常喜愛科幻小說經典作《1984》,但我並不認為《1984》之所以有教讀者捨不得掩卷魅力,是在於其科幻色彩,而是要歸功於作者喬治‧歐威爾的傑出敘述力、步步進逼地諷刺、持續壓抑爆炸之後的高漲能量、令人戰慄不已的人性,也就是說其實是「科幻皮、寫實骨」的小說。《弒魂詩》是科幻小說,得到第5屆「日本SF大賞」。作者川又千春最為人知的事蹟與創作是擔任《勇者鬥惡龍──羅德的紋章》的原作與設定。

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WORDS:大亨
過去讀宮部美幸的小說,讀完後總是殘餘著一種不上不下的古怪感受,談不上多喜歡,卻也斬不斷使我繼續讀她其他作品的動力。今年又多讀了不少宮部美幸的作品,好感度直線上升。其中又以《模仿犯》、《理由》、《怪談: 三島屋奇異百物語之始》尤為喜愛,這部《R.P.G.》固然篇幅輕薄,倒也不容小覷。

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WORDS:大亨
保羅.奧斯特於1997年(台灣2009)所出版的《失.意.錄》是在五十歲左右年紀,以一位成功作家之姿,用文字梳理與回顧青春期至三十餘歲青年時期,那段窮困潦倒地徬徨歲月。但也正是因為這段不堪回首、又不乏新奇深刻體驗的苦日子與荒唐經歷,造就了日後被文壇譽為「穿膠鞋的卡夫卡」的他。全書以偏向冷硬派的文字風格,掏心掏肺地毫不遮掩醜態地真摯告白(事實上連得淋病都直言不諱,但畢竟不是本書重點而快速帶過…)、對資本主義一抒己見、自我挖苦嘲諷、以感性筆觸公開感謝提拔自己的數個恩人之餘,也不忘回憶那些現實露骨的嘴臉…

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WORDS:大亨
還記得以前在ps2上玩過「戰國無雙」之類的遊戲,什麼武田信玄、上杉謙信、織田信長等名將,大名聽是聽過,我沒有一個搞得清楚相關歷史背景的,而遊戲強調的是狂砍狂殺的發洩式遊戲,玩過之後也無助於了解。而這部司馬遼太郎的《豐臣秀吉》是我首次接觸到日本歷史的小說吧!

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WORDS:大亨
有種小說是這樣子的,它搆不著你心目中經典的邊,甚至用傑作來形容都還會猶豫,但它就是能在你心頭劃上一道刻痕,你知道你定會記得它,《算計》就是這樣的一部作品。雖然這是我第一次讀米澤穗信的作品,但已經讓我對這位1978年出生的年輕作家的未來充滿期待。

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WORDS:大亨
在讀池波正太郎之前,木馬所發行的時代小說書系中,我已經陸續讀過藤澤周平、山本周五郎、柴田鍊三郎的作品,我非常喜愛藤澤周平的作品,《蟬時雨》甚至是我去年讀得所有日系小說裡的自選第一名。而池波正太郎也沒有讓我失望。池波正太郎與藤澤周平皆將故事的時代背景設定在江戶時代,忍不住讓兩位時代小說名家小小「較量一下」。

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WORDS:大亨
當讀完最後一頁,闔上《怪談︰三島屋奇異百物語之始》,除了感嘆這本書真是好看極了之外,我最大的感想是解說竟然寫得如斯精湛強悍(如果說作家唐諾與黃國華是此類文章中生代的翹楚,那麼拿下多項文學創作大獎、還兼寫書評的陳栢青青無疑就是我心目中新生代第一人,可惜他的部落格近期更新速度變慢了,這三人光是書評就讓我佩服不已),這…要別人怎麼寫書評或心得啊!不過我很喜歡宮部美幸的此作,硬著頭皮還是照寫。

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WORDS:大亨
《1Q84》BOOK 3不可能是最後完結。除了個人主觀認定之外,事實上,村上春樹在近期的訪問中也透露一絲端倪「不排除寫BOOK 4或BOOK 0」,如果從壞心一點的角度出發的話,村上春樹是為了繼續延續與順應《1Q84》的狂銷熱潮,但就以我一個村上春樹超級書迷,對村上的認識來說,雖說在採訪中對《1Q84》後續發行計畫說法保守,但在《1Q84》BOOK 3劃下句點本來就不會是村上的本意。想當然耳,並非臨時起意、該是他早已有相關寫作規劃。而之所以不挑明說,或許出於他低調的個性使然(可能是礙於寫作進度不想先把話說死)、亦或是出版社刻意營造地神祕氛圍。

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WORDS:大亨
1957發表的《惡魔的手毬歌》,這本書若是提點內容、爆雷那就沒有閱讀的樂趣了,所以我會在盡可能不涉及過深劇情面的前提上來作討論與分析。橫溝正史這次將背景設定在岡山縣的鬼首村(《八墓村》也在岡山縣),雖然手毬歌會讓我直覺聯想到克莉絲蒂的《童謠兇殺案》(遠流版本譯名為:《一個都不留》)中的童謠,但差別在於《童謠兇殺案》中的童謠是真有所本,而手毬歌是橫溝正史配合故事所創的。

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WORDS:大亨
古谷實這次的中文版新作《白晝之雨》(2008年日本開始連載),表面上來看,是再一次嘗試探討「孤獨」為何物。跟《機車人生》與《深海魚男》內在肌理有雷同之處,也都是暗灰色之作(最可怕的還是《不道德的秘密》的黑色古谷實)。尤有甚者,古谷實這次的企圖心又更邁進一步,除了再次藉由小人物、社會邊緣人探討孤獨之外,更多衍生出兩個值得省思地議題,人類永難收斂地鬥爭性、有著異於常人的興趣的人該如何生存。可能有人天生喜歡唱歌、有人天生喜歡跳舞、有人天生喜歡畫畫,為了追逐這些夢想,這些充滿熱情但不見得個個有實力的人們依然向前衝,不管目的地是否虛妄地一場空。那麼天生喜歡強暴、殺人的人呢?對這些人來說,他們只有在這樣的過程裡頭才能達到性高潮與無與倫比的快樂,我們甚至無法用「要自我忍耐以及有道德意識」來說服或安撫,因為在現實生活中大家一樣為了名、利、性前仆後繼。或許這也不是什麼爆炸性地嶄新議題(應該也沒有這種東西吧…歷史從古至今就是無限地鬼打牆),但是用漫畫這種形式來探討,的確頗為新鮮,而且相對於單單談論「孤獨」來說,又變得更為入世。古谷實這次要用他的說故事功力,畫出這樣的人如何在機會主義的社會,在暗影覆蓋下伺機而動的樣貌。

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WORDS:大亨
日本本格推理巨匠橫溝正史的《獄門島》,讓法庭派推理大師高木彬光甘願用「日本第一」來美譽、曾任推理雜誌《幻影城》的總編輯的知名文藝評論家傅博(另有筆名島崎博、黃淮)也推崇《獄門島》是「不可不讀的日本推理小說史上最高傑作」、並拿出佐證來加強說服力「在各項推理小說排行榜都居前五名(排名第一的也不少) 」。在這之前我讀過橫溝正史的兩部作品,一部是寫過賞析專文的《蝴蝶殺人事件》、另一部是《八墓村》。對《蝴蝶殺人事件》的好評,在之前文章已提過,這邊就不再贅言。但對於《八墓村》冗長節奏與刻意獵奇還氣氛不足,非常之失望,我認為這部名作是被高估、甚至根本不像是能夠寫出《蝴蝶殺人事件》的作家。這麼說並不是無憑依地說重話,拿橫溝正史好友江戶川亂步同樣寫遺世獨立地孤島、帶有獵奇色彩的《孤島之鬼》,兩人筆力高下立判,江戶川亂步在每個轉折都勾住讀者的心不放,而橫溝正史只是鬆散地玩弄重鹹。肇因於此,固然《獄門島》有推理界知名創作者&評論者大咖的背書力挺,讀此作之前,其實是不敢抱持太大的期望的。

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WORDS:大亨
封面打著與白石一文《一瞬之光》並列、日本熱銷三十萬本的名號,盛田隆二的《夜的盡頭》,讓我頗有期待,然而期待越大、伴隨而來的往往是失望。

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WORDS:大亨
我算是道尾秀介的書迷,截至目前為止的中譯本我每部都有看,在他的作品中嗅得出這位作家的靈氣與無窮可能性。但老實說我認為道尾秀介的《所羅門之犬》是他的失敗作,不但整部的作品的意旨與實際內容很勉強地『牽拖』在一起,有種說不出來的怪異。更糟糕的是,滿明顯道尾對自己想要表達的意念也並非特別有深刻感受,像是硬找個主題借題發揮,如同不愛寫作業的的機敏學生勉為其難交出功課一樣。他小說向來招牌的多重小機關固然仍在,但到了這部作品裡頭也不再如往常討喜,反而變得像是利用小聰明來呼攏讀者,藉此躲避掉故事性的貧乏與轉移掉作者的未盡全力地鬆懈。如果是第一次看道尾秀介小說的讀者,因為沒得比較,或許感覺不太出來。但如果像我一樣認真啃過他每部中譯、甚至是懂日文因此讀過他更多作品的讀者,可能懂我在說些什麼。

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WORDS:大亨
目前我只讀過「謀殺天后」阿嘉莎‧克莉絲蒂的兩本小說,第一本讀得是輕舟所發行的《童謠兇殺案》(遠流則翻為較接近原名的《一個都不留》)、另一本則是遠流的《東方快車謀殺案》。這兩部作品無疑是克莉絲蒂在台灣最為知名的兩部,所以才會先選這兩部作品來試水溫(畢竟克莉絲蒂的作品太多了,不先讀這兩部看看自己喜不喜歡,要從頭開始讀或是憑直覺切入都好像不很合適)。

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WORDS:大亨
首先我想談談《長路》的中文翻譯。譯者毛雅芬在對話上的譯筆是內斂恬靜的。然而在敘述上的譯筆卻是飽含詩意、詞藻華美的,這樣的譯筆的確頗有爭議性,如果我們用將文字用唸的唸出來,也會發現部分的語句其實挺拗口的,還出現了「魆」(音同序)黑這種我連音都不會發的音,整體來說,譯筆固然韻味深長,但並不平易近人。如果對照起威廉.甘乃迪《紐約時報》書評(節錄):
「《長路》敘事生動,多數篇章以高雅文體寫就;高雅乃麥卡錫作品的一貫特色,然而此回,對其高雅運用極儉……靈動、可信,筆法可親易讀,加以透過變幻對話呈現父子至情,故事情節深具感染力……」

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WORDS:大亨
這是我第一次讀菲利普.羅斯的小說。以篇幅來說,算是一本輕薄的小說,不過讀完《垂死的肉身》,只能說我完全懾服於菲利普.羅斯鋒芒畢露地才情之中,也無怪乎媒體會用「擁有一隻發光的筆,當代美國小說界少有人能與敵之。」來美譽,當之無愧。

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WORDS:大亨
東野圭吾真的是日本小說作家中獨樹一幟的「百變寫手、變色龍」,遊刃有餘地遊走在各種類型的小說範疇。比起他的本格推理小說,固然少了推理的趣味,但我更喜愛他的社會派小說,或者說是他的「暗黑系列」。之前已經讀過他的魔女系列《白夜行》、《幻夜》,領略其靜謐而冷冽的風格。而深刻探討日本對於青少年犯罪刑罰過輕地盲點與罪與罰之間輕重的《徬徨之刃》,更是足以列入東野圭吾小說代表作之一的力作。但最讓我戰慄地還是2003年日本發行的《殺人之門》(獨步於2005發行中譯)。我們可以看到東野圭吾順著時間的長河書寫主角田島一個個時期切片,讓讀者看到一個本來平凡、有些畏縮的小孩,如何一步步被兒時朋友倉持、整個社會壓迫變成一個潛藏殺意不時縈繞的男子,而那樣的殺意跟一般人被他人激怒時瞬間會激起的「殺了你」、但沉澱短暫時間就會消散的衝動並不同,而是隨身準備好毒物、更為具現化的殺意。

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WORDS:大亨

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WORDS:大亨
《聖女的救贖》故事介紹:真柴義孝與綾音是外人看來幸福美滿又匹配的一對,夫是公司老闆,妻是拼布名家。綾音嫁到真柴家後的首次回娘家,義孝卻暴斃家中,而發現者是綾音的助手宏美。之後雖然證實義孝是因中毒而亡,卻遲遲找不出他殺的證據。內海薰靠敏銳地直覺和線索鎖定綾音,但是草薙對綾音懷抱著嚮往愛意,一昧地偏袒和相信她。而「伽利略」湯川學終於出馬幫忙,面對這起難解的案件…

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