目前分類:BOOK (193)
- Mar 13 Sun 2011 01:41
《逃亡者》:終於等到折原一的第二部中譯
- Mar 02 Wed 2011 17:10
《摩登時代》:伊坂幸太郎最「暗黑」的作品
- Feb 19 Sat 2011 16:38
《她死去的那一晚》:青春感傷的「人性推理」佳作
- Feb 17 Thu 2011 01:55
《巴提斯塔的榮光》:別開生面、高趣味性的醫療推理小說
- Feb 10 Thu 2011 15:15
《寂寞獵人》:「時而吹吹口哨,然而也只有風聲回應我。」
- Jan 30 Sun 2011 02:07
《鬥陣俱樂部》:誰不想成為一片「美麗而獨特的雪花」﹖
- Jan 28 Fri 2011 15:12
《失焦》:與死神共舞的戰地攝影師
- Jan 22 Sat 2011 02:45
《亞庫班公寓》:首次讀到來自埃及的中譯小說
- Jan 16 Sun 2011 20:08
《第13位名偵探》:認真的惡搞之龐克精神推理
- Jan 13 Thu 2011 01:34
《清晨的加斯巴》:能讓不讀小說的人愛上小說,讀小說的人更愛小說的極品
WORDS:大亨
《清晨的加斯巴》是作者筒井康隆於1991~1992年連載在報紙《朝日新聞》的小說(除了停刊日,每日連載),榮獲1992年「日本SF小說大獎」(日本科幻小說大獎),就算以現今的角度來說,毫無疑問的仍是一部前衛的作品,與其說打開了我閱讀的新視野,毋寧說是徹底顛覆與再造了我對小說文本的既定認知與「真實與幻想」間的壁障,這部小說的所引爆的力量與破壞力,於我而言就如同美軍在廣島與長崎丟下的兩顆原子彈一樣。也是我自從村上春樹的《世界末日與冷酷異境》之後,第二部讓我恍若自身走進作者精心建構出「小說世界」中的作品。
《清晨的加斯巴》是作者筒井康隆於1991~1992年連載在報紙《朝日新聞》的小說(除了停刊日,每日連載),榮獲1992年「日本SF小說大獎」(日本科幻小說大獎),就算以現今的角度來說,毫無疑問的仍是一部前衛的作品,與其說打開了我閱讀的新視野,毋寧說是徹底顛覆與再造了我對小說文本的既定認知與「真實與幻想」間的壁障,這部小說的所引爆的力量與破壞力,於我而言就如同美軍在廣島與長崎丟下的兩顆原子彈一樣。也是我自從村上春樹的《世界末日與冷酷異境》之後,第二部讓我恍若自身走進作者精心建構出「小說世界」中的作品。
- Jan 11 Tue 2011 03:42
《理由》:宮部美幸社會派小說中的最高傑作
- Jan 09 Sun 2011 05:46
《蛇信與舌環》:第130屆芥川賞受賞作
WORDS:大亨
金原晴的小說《蛇信與舌環》獲得第130屆的芥川賞,1983年生的作者,於2004年獲獎時,年僅21歲。芥川賞與直木賞並列日本小說兩大最高榮譽,兩個獎項皆於每年一月與七月各評選一次。我不知道兩種獎項決定受賞作,是否有個看不見的隱性標準在,但以我的閱讀經驗來說,直木賞的獲獎作通常是屬於雅俗共賞、流暢易讀的類型,像是許多書寫推理小說為主的作家就經常是直木賞的有力角逐者。而聽過有種說法是芥川賞較偏純文學,不過這樣的說法也不是沒有毛病,因為大眾文學與純文學本來也沒有明確的分野在。在讀《蛇信與舌環》之前,我讀過印象最深的芥川賞受賞作有:村上龍的《接近無限透明的藍》(第75屆)、川上未映子《乳與卵》(第138屆)。
金原晴的小說《蛇信與舌環》獲得第130屆的芥川賞,1983年生的作者,於2004年獲獎時,年僅21歲。芥川賞與直木賞並列日本小說兩大最高榮譽,兩個獎項皆於每年一月與七月各評選一次。我不知道兩種獎項決定受賞作,是否有個看不見的隱性標準在,但以我的閱讀經驗來說,直木賞的獲獎作通常是屬於雅俗共賞、流暢易讀的類型,像是許多書寫推理小說為主的作家就經常是直木賞的有力角逐者。而聽過有種說法是芥川賞較偏純文學,不過這樣的說法也不是沒有毛病,因為大眾文學與純文學本來也沒有明確的分野在。在讀《蛇信與舌環》之前,我讀過印象最深的芥川賞受賞作有:村上龍的《接近無限透明的藍》(第75屆)、川上未映子《乳與卵》(第138屆)。
- Jan 06 Thu 2011 17:58
《我們的無可救藥》:不同世代價值觀撞擊的青春推理佳作
- Jan 04 Tue 2011 16:30
《亞愛一郎的狼狽》:魔術師作家天馬行空的奇想推理作
- Dec 31 Fri 2010 20:40
《穿條紋衣的男孩》:以最靜默的方式對納粹控訴
WORDS:大亨
第二次世界大戰納粹所犯下的惡行,從歷史的長流之中或許只是一頁,但卻是巨大的傷痛、人類史上最大悲劇之一,使這一頁無法被翻過、而是被來回檢視。直到現在關於納粹的題材作品不勝枚舉。就我個人而言看過印象深刻的三部相關作品是澳洲作家馬格斯.朱薩克的小說《偷書賊》,以獨特的死神的觀點來凝視著同樣成為戰爭受害者的德國中產階級小女孩,也因為是死神,所以有些帶著抽離與淡漠感。而採用黑白畫面的電影《辛德勒的名單》(Schindler's list,1993) ,藉由一個掙扎於自我道德良知的猶太商人以己之力去幫助猶太人,也是商業片大導史蒂芬史匹柏得到影迷影評一致推崇的經典之作,在當年一舉囊括奧斯卡七項大獎;至於義大利名導羅貝多貝尼尼自編自導自演的《美麗人生》(Life is Beautiful,1997) 則是以愛子心切的猶太父親,片尾令人難忘的父親堅強、深情,以悲劇性作為對納粹的控訴。即便上面提到的三個作品固然皆為佳作,但都沒有比約翰.波恩的《穿條紋衣的男孩》給我的震撼力道來得強烈。
第二次世界大戰納粹所犯下的惡行,從歷史的長流之中或許只是一頁,但卻是巨大的傷痛、人類史上最大悲劇之一,使這一頁無法被翻過、而是被來回檢視。直到現在關於納粹的題材作品不勝枚舉。就我個人而言看過印象深刻的三部相關作品是澳洲作家馬格斯.朱薩克的小說《偷書賊》,以獨特的死神的觀點來凝視著同樣成為戰爭受害者的德國中產階級小女孩,也因為是死神,所以有些帶著抽離與淡漠感。而採用黑白畫面的電影《辛德勒的名單》(Schindler's list,1993) ,藉由一個掙扎於自我道德良知的猶太商人以己之力去幫助猶太人,也是商業片大導史蒂芬史匹柏得到影迷影評一致推崇的經典之作,在當年一舉囊括奧斯卡七項大獎;至於義大利名導羅貝多貝尼尼自編自導自演的《美麗人生》(Life is Beautiful,1997) 則是以愛子心切的猶太父親,片尾令人難忘的父親堅強、深情,以悲劇性作為對納粹的控訴。即便上面提到的三個作品固然皆為佳作,但都沒有比約翰.波恩的《穿條紋衣的男孩》給我的震撼力道來得強烈。
- Dec 31 Fri 2010 02:20
《在白色房間聽月歌》:第二篇的<鐵柱>才是重頭戲
WORDS:大亨
朱川湊人的《在白色房間聽月歌》獲得第十屆「日本恐怖小說大賞短篇賞」,本書收錄了兩部中篇小說,一篇是跟書名相同的同名作、另一篇則是《鐵柱》。同名作《在白色房間聽月歌》對說而言有些尷尬,作者想創造出一個以小孩子的視點、有別於既定傳統印象的恐怖小說,創造出一個抒情筆觸地靈異故事,然而在《在白色房間聽月歌》沒有達到很理想的表現力,誠然,感覺得出作者力求表現的旺盛企圖心,但讀者的共鳴恐怕有限,相信也跟作者預期的成果有所落差。雖然不算難看,但也談不上是什麼令人印象深刻的作品。但在這之後,朱川湊人持續在「抒情靈異」路線耕耘,種下的故事之花含苞待放,僅用了兩年的時間、就在2005年的《花食》開花結果,堪稱天才型作家。《花食》的確是獨樹一幟、璀璨絢爛地抒情靈異傑作。至於《鐵柱》這篇作品我就非常喜愛,徹底展現出朱川湊人的書寫魅力,滿溢著層次、在讀者意識裡泛起漣漪,留下無窮餘韻。
朱川湊人的《在白色房間聽月歌》獲得第十屆「日本恐怖小說大賞短篇賞」,本書收錄了兩部中篇小說,一篇是跟書名相同的同名作、另一篇則是《鐵柱》。同名作《在白色房間聽月歌》對說而言有些尷尬,作者想創造出一個以小孩子的視點、有別於既定傳統印象的恐怖小說,創造出一個抒情筆觸地靈異故事,然而在《在白色房間聽月歌》沒有達到很理想的表現力,誠然,感覺得出作者力求表現的旺盛企圖心,但讀者的共鳴恐怕有限,相信也跟作者預期的成果有所落差。雖然不算難看,但也談不上是什麼令人印象深刻的作品。但在這之後,朱川湊人持續在「抒情靈異」路線耕耘,種下的故事之花含苞待放,僅用了兩年的時間、就在2005年的《花食》開花結果,堪稱天才型作家。《花食》的確是獨樹一幟、璀璨絢爛地抒情靈異傑作。至於《鐵柱》這篇作品我就非常喜愛,徹底展現出朱川湊人的書寫魅力,滿溢著層次、在讀者意識裡泛起漣漪,留下無窮餘韻。
- Dec 29 Wed 2010 20:25
《怪物們的晚宴》:「黑暗女王」宛如惡意萬花筒般的短篇集
WORDS:大亨
我的閱讀以日本小說為大宗,有「黑暗女王」之稱的桐野夏生絕對是書寫「惡意」的佼佼者,不,正確來說在我心目中她是最強的。目前我讀過她四部作品。她的小說主角皆為女性,不論是描述女性對年華逝去的恐懼與內心陰暗面、飄散著廉價華麗感與陰濕氣氛,堪稱登峰造擊經典作《異常》;還是被綁架幽禁女性對犯人不為人知的內在糾葛與矛盾的《殘虐記》;甚至是荒島只存一位女性因此激起男性權力爭奪、讀來有股詭異喜感的《東京島》。而這部短篇作《怪物們的晚宴》讀來也一如往常地令我感到一股窒息般地戰慄。其實探討「人的惡意」,在日本小說裡幾乎是常態性貫穿全書主旨的題材,比方像是我今年所閱讀的宮部美幸的《模仿犯》,東野圭吾的《殺人之門》都是滿出色的作品;在《模仿犯》裡的惡意是一波波如「陰浪」般襲來,而《殺人之門》的惡意則是經過結合陰險算計和伺機而動的隨機性。但這裡面的惡意都不如《怪物們的晚宴》,因為經過了作家巧手地變造、戲劇化。我的意思是,現實生活中的虛妄或惡意,也許正一如小說裡的強大,但絕大多數的情況之下呈現方式並不相同。而《怪物們的晚宴》之所以可怕,桐野夏生以及極為日常性的情境來書寫、而她的「惡意」使用宛如尖銳地錐子般直刺人心、不只是刺進去,還狠狠地來回翻攪。
我的閱讀以日本小說為大宗,有「黑暗女王」之稱的桐野夏生絕對是書寫「惡意」的佼佼者,不,正確來說在我心目中她是最強的。目前我讀過她四部作品。她的小說主角皆為女性,不論是描述女性對年華逝去的恐懼與內心陰暗面、飄散著廉價華麗感與陰濕氣氛,堪稱登峰造擊經典作《異常》;還是被綁架幽禁女性對犯人不為人知的內在糾葛與矛盾的《殘虐記》;甚至是荒島只存一位女性因此激起男性權力爭奪、讀來有股詭異喜感的《東京島》。而這部短篇作《怪物們的晚宴》讀來也一如往常地令我感到一股窒息般地戰慄。其實探討「人的惡意」,在日本小說裡幾乎是常態性貫穿全書主旨的題材,比方像是我今年所閱讀的宮部美幸的《模仿犯》,東野圭吾的《殺人之門》都是滿出色的作品;在《模仿犯》裡的惡意是一波波如「陰浪」般襲來,而《殺人之門》的惡意則是經過結合陰險算計和伺機而動的隨機性。但這裡面的惡意都不如《怪物們的晚宴》,因為經過了作家巧手地變造、戲劇化。我的意思是,現實生活中的虛妄或惡意,也許正一如小說裡的強大,但絕大多數的情況之下呈現方式並不相同。而《怪物們的晚宴》之所以可怕,桐野夏生以及極為日常性的情境來書寫、而她的「惡意」使用宛如尖銳地錐子般直刺人心、不只是刺進去,還狠狠地來回翻攪。
- Dec 28 Tue 2010 20:24
《火車》:探討信用卡問題的社會派名作
- Dec 26 Sun 2010 00:47
《1988:我想和這個世界談談》:追悼的是人…還是那些死去的情懷?
WORDS:大亨
第一次知道韓寒這個人,是被時代雜誌「全球百大影響力」之一的殊榮時,當時有台灣媒體做了他的電視特輯,報導裡面得知他的處女作《三重門》發行了兩百萬冊;還曾瀟灑的展開過賽車手生涯、他以時事評論為主的博客,套句大陸說法,更是「火」到不行。讓我對這位出生於1982年的年輕作家留下深刻印象。不過印象最深的有些神韻神似謝霆鋒、但臉部線條更陽剛與更具男人味的韓寒,在採訪中帶著譏諷笑意的一席話︰「真的很佩服官員,怎麼能夠想出那麼多的廢話…」。怪怪隆低隆,要知道他可不是身處言論自由無限上綱、幾乎變成愛怎麼放砲隨你高興(只要沒弄到被告、一切都好,還是一種炒作名氣的手段)的台灣,而是在大陸(請參考劉曉波的遭遇)啊!而2010由他主編的雜誌《獨唱團》,在不少人懷疑的目光之下,叫好又叫座,一個月內就賣破百萬本。
第一次知道韓寒這個人,是被時代雜誌「全球百大影響力」之一的殊榮時,當時有台灣媒體做了他的電視特輯,報導裡面得知他的處女作《三重門》發行了兩百萬冊;還曾瀟灑的展開過賽車手生涯、他以時事評論為主的博客,套句大陸說法,更是「火」到不行。讓我對這位出生於1982年的年輕作家留下深刻印象。不過印象最深的有些神韻神似謝霆鋒、但臉部線條更陽剛與更具男人味的韓寒,在採訪中帶著譏諷笑意的一席話︰「真的很佩服官員,怎麼能夠想出那麼多的廢話…」。怪怪隆低隆,要知道他可不是身處言論自由無限上綱、幾乎變成愛怎麼放砲隨你高興(只要沒弄到被告、一切都好,還是一種炒作名氣的手段)的台灣,而是在大陸(請參考劉曉波的遭遇)啊!而2010由他主編的雜誌《獨唱團》,在不少人懷疑的目光之下,叫好又叫座,一個月內就賣破百萬本。
- Dec 20 Mon 2010 20:33
《邂逅之森》:「叉鬼」人生的七情六慾與鐵漢柔情