目前分類:BOOK (192)

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WORDS:大亨
伊坂幸太郎《摩登時代》的書名,引自卓別林的經典同名電影。於2007年四月至2008年五月連載於漫畫誌《早安》(所以也有搭配漫畫家花沢健吾的插畫),集結成書後有部分的增刪與修改。全書共分成五十六回,作者伊坂幸太郎說因為是連載,所以每一回都特別意識到起承轉合,也像是五十六篇短篇。故事的時代設定在《魔王》犬養執政後50年,21世紀的中葉(2050~2060左右)。主角為個性溫吞的系統工程師渡邊拓海,主要配角為神祕美艷的妻子佳代子、作家朋友井坂好太郎(與伊坂幸太郎同音)、我行我素的同事前輩五反田、易受驚嚇的同事大石倉之助、虐待專家岡本猛。

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WORDS:大亨
這是我第一次讀西澤保彥的作品,也因為是第一次讀,作者介紹的部分可以去參考相關網站,這邊也就不多提了。就開門見山的來談《她死去的那一晚》的作品本身吧!

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WORDS:大亨
在寫海堂尊的《巴提斯塔的榮光》(另一書名為《白色榮光》)心得之前,先來看看作者海堂尊的經歷與作品的簡介(作者經歷與簡介轉載誠品)。1961年生於千葉縣,畢業於日本大學醫學部,現職為醫生。

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WORDS:大亨
對於一個愛看書的人來說,很難用三言兩語去道盡閱讀時所感受到的快樂。我總是一次又一次沉浸在書裡的情節、用毛細孔去感覺那時間的凝滯感。而如果以「書」為主題的小說當然就會更吸引我的注意,如果作者又是自己喜歡的,實在也找不出一項不讀的理由。宮部美幸的《寂寞獵人》是短篇連載作,全書一共六則短篇(陸續花了兩年時間,一九九一年六月到一九九三年六月,連載於《小說新潮》雜誌)。故事的背景是號稱「藏書五萬本」東京荒川河堤下的傳統老街矗的三坪大舊書店田邊書店,主角則是受故友之託接下舊書店擔子的六十五歲岩老爹、與假日會從橫濱家裡來幫忙的十六歲孫子高一生稔。

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WORDS:大亨
在讀《鬥陣俱樂部》(電影我好幾年前就看過)以前,我光讀了恰克.帕拉尼克的兩部中譯作《惡搞研習營》與《搖籃曲》,我就徹底愛上這位作家。以前如果有人問起我最喜愛的作家,我鐵定會毫不遲疑的說是村上春樹。但現在如果有人提起同樣的問題,我會改變個說法:如果說村上春樹是我精神上的父親, 恰克.帕拉尼克就是我的神。既然是精神上與父親與精神上的神,要說熟輕熟重、誰掛頭牌都很奇怪,但無論如何恰克.帕拉尼克讓我異常喜愛與崇拜是不爭的事實。

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WORDS:大亨
羅伯.卡帕的《失焦》完整記錄了他1942年到1945年間歐陸、北非戰場當戰地攝影師的風雲回憶錄。他出生於匈牙利布達佩斯,本名安德雷.佛列德曼。為了讓自己所拍攝的戰地照片更容易賣出好價錢,所以在與昔日女友討論後,將名字改名為美國名字「羅伯.卡帕」。大英百科全書這麼介紹他—卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一,也是定義「戰地攝影」的人。

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WORDS:大亨
在讀亞拉.阿斯萬尼的《亞庫班公寓》之前異常期待,畢竟這還是我頭一次知道台灣竟然有出版埃及的小說。書背上印著「2002年在埃及首度出版,引起了前所未見的轟動,至今依然是世界上阿拉伯語系最暢銷的小說。」

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WORDS:大亨
山口雅也的《第13位名偵探》是在一九八七年受到JICC出版局邀約、作為冒險小說系列的遊戲書。由於早已絕版,《第13位名偵探》在一些推理小說迷口中成了傳說、並有狂熱讀者用高價購入。因為作家自己也受過絕版的高價書所苦,所以決定重新改寫、重新出版。雖然山口達在後記中段時自謙《第13位名偵探》只是在真正的長篇小說處女作《活屍之死》之前—「以不牢靠的步伐進行的助跑而已」、但在後記結束前,又改口說這部作品是「本格叔叔所管理的熱鬧遊樂園」,從內文的前後矛盾來看,感受得出山口達也對這部作品是著實有份特殊而微妙的情感。

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WORDS:大亨
《清晨的加斯巴》是作者筒井康隆於1991~1992年連載在報紙《朝日新聞》的小說(除了停刊日,每日連載),榮獲1992年「日本SF小說大獎」(日本科幻小說大獎),就算以現今的角度來說,毫無疑問的仍是一部前衛的作品,與其說打開了我閱讀的新視野,毋寧說是徹底顛覆與再造了我對小說文本的既定認知與「真實與幻想」間的壁障,這部小說的所引爆的力量與破壞力,於我而言就如同美軍在廣島與長崎丟下的兩顆原子彈一樣。也是我自從村上春樹的《世界末日與冷酷異境》之後,第二部讓我恍若自身走進作者精心建構出「小說世界」中的作品。

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WORDS:大亨
宮部美幸跟東野圭吾一樣,在我心目中都是日本小說界裡的「百變寫手」,橫跨本格&社會派推理、江戶歷史民情怪談,甚至跨及到科幻小說的領域。一般來說,談到宮部美幸的社會派小說,不管是題材與篇幅都很「恢弘」的《模仿犯》(2001)是最被率先提到的,而次之的是1993年得到第六屆山本周五郎獎的《火車》與1999年第120屆直木賞受賞作《理由》。而這三部她的社會派小說名作之中,我最喜歡與推崇的就是《理由》。

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WORDS:大亨
金原晴的小說《蛇信與舌環》獲得第130屆的芥川賞,1983年生的作者,於2004年獲獎時,年僅21歲。芥川賞與直木賞並列日本小說兩大最高榮譽,兩個獎項皆於每年一月與七月各評選一次。我不知道兩種獎項決定受賞作,是否有個看不見的隱性標準在,但以我的閱讀經驗來說,直木賞的獲獎作通常是屬於雅俗共賞、流暢易讀的類型,像是許多書寫推理小說為主的作家就經常是直木賞的有力角逐者。而聽過有種說法是芥川賞較偏純文學,不過這樣的說法也不是沒有毛病,因為大眾文學與純文學本來也沒有明確的分野在。在讀《蛇信與舌環》之前,我讀過印象最深的芥川賞受賞作有:村上龍的《接近無限透明的藍》(第75屆)、川上未映子《乳與卵》(第138屆)。

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WORDS:大亨
作家栗本薰一九七八年的《我們的無可救藥》是第二十四屆江戶川亂步獎得獎作品,在當年她以25歲之齡創下最年輕得獎紀錄,這個紀錄保持到2004年才被打破。其實本來的直譯該是《我們的時代》,有種明亮、躍躍欲試的活力,而台灣取名的《我們的無可救藥》則是強調出頹廢感,兩個名字都滿響亮的,只希望不是還跳脫不出搖滾樂=靡靡之音的傳統印象吧。

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WORDS:大亨
獨步於2010年年初所發行的《亞愛一郎的狼狽》是作家泡坂妻夫於1978年發表的。是我首次閱讀此作家的作品、2011年第一部推理小說(也是我今年讀得第一本小說),以此作來作為新年的閱讀起始,沒想到竟非常貼合新年的氣息。全書八篇短篇作於一九七六年~一九七七年間連載於推理傳奇雜誌島崎博(傅博)的《幻影城》,另有1982《亞愛一郎的狼狽》、1984年的《亞愛一郎的慌亂》兩部短篇集結。

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WORDS:大亨
第二次世界大戰納粹所犯下的惡行,從歷史的長流之中或許只是一頁,但卻是巨大的傷痛、人類史上最大悲劇之一,使這一頁無法被翻過、而是被來回檢視。直到現在關於納粹的題材作品不勝枚舉。就我個人而言看過印象深刻的三部相關作品是澳洲作家馬格斯.朱薩克的小說《偷書賊》,以獨特的死神的觀點來凝視著同樣成為戰爭受害者的德國中產階級小女孩,也因為是死神,所以有些帶著抽離與淡漠感。而採用黑白畫面的電影《辛德勒的名單》(Schindler's list,1993) ,藉由一個掙扎於自我道德良知的猶太商人以己之力去幫助猶太人,也是商業片大導史蒂芬史匹柏得到影迷影評一致推崇的經典之作,在當年一舉囊括奧斯卡七項大獎;至於義大利名導羅貝多貝尼尼自編自導自演的《美麗人生》(Life is Beautiful,1997) 則是以愛子心切的猶太父親,片尾令人難忘的父親堅強、深情,以悲劇性作為對納粹的控訴。即便上面提到的三個作品固然皆為佳作,但都沒有比約翰.波恩的《穿條紋衣的男孩》給我的震撼力道來得強烈。

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WORDS:大亨
朱川湊人的《在白色房間聽月歌》獲得第十屆「日本恐怖小說大賞短篇賞」,本書收錄了兩部中篇小說,一篇是跟書名相同的同名作、另一篇則是《鐵柱》。同名作《在白色房間聽月歌》對說而言有些尷尬,作者想創造出一個以小孩子的視點、有別於既定傳統印象的恐怖小說,創造出一個抒情筆觸地靈異故事,然而在《在白色房間聽月歌》沒有達到很理想的表現力,誠然,感覺得出作者力求表現的旺盛企圖心,但讀者的共鳴恐怕有限,相信也跟作者預期的成果有所落差。雖然不算難看,但也談不上是什麼令人印象深刻的作品。但在這之後,朱川湊人持續在「抒情靈異」路線耕耘,種下的故事之花含苞待放,僅用了兩年的時間、就在2005年的《花食》開花結果,堪稱天才型作家。《花食》的確是獨樹一幟、璀璨絢爛地抒情靈異傑作。至於《鐵柱》這篇作品我就非常喜愛,徹底展現出朱川湊人的書寫魅力,滿溢著層次、在讀者意識裡泛起漣漪,留下無窮餘韻。

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WORDS:大亨
我的閱讀以日本小說為大宗,有「黑暗女王」之稱的桐野夏生絕對是書寫「惡意」的佼佼者,不,正確來說在我心目中她是最強的。目前我讀過她四部作品。她的小說主角皆為女性,不論是描述女性對年華逝去的恐懼與內心陰暗面、飄散著廉價華麗感與陰濕氣氛,堪稱登峰造擊經典作《異常》;還是被綁架幽禁女性對犯人不為人知的內在糾葛與矛盾的《殘虐記》;甚至是荒島只存一位女性因此激起男性權力爭奪、讀來有股詭異喜感的《東京島》。而這部短篇作《怪物們的晚宴》讀來也一如往常地令我感到一股窒息般地戰慄。其實探討「人的惡意」,在日本小說裡幾乎是常態性貫穿全書主旨的題材,比方像是我今年所閱讀的宮部美幸的《模仿犯》,東野圭吾的《殺人之門》都是滿出色的作品;在《模仿犯》裡的惡意是一波波如「陰浪」般襲來,而《殺人之門》的惡意則是經過結合陰險算計和伺機而動的隨機性。但這裡面的惡意都不如《怪物們的晚宴》,因為經過了作家巧手地變造、戲劇化。我的意思是,現實生活中的虛妄或惡意,也許正一如小說裡的強大,但絕大多數的情況之下呈現方式並不相同。而《怪物們的晚宴》之所以可怕,桐野夏生以及極為日常性的情境來書寫、而她的「惡意」使用宛如尖銳地錐子般直刺人心、不只是刺進去,還狠狠地來回翻攪。

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WORDS:大亨
宮部美幸於1993年發表的《火車》榮獲第六屆山本周五郎賞。雖然台灣「消費者債務清理條例」於97年4月11日開始實施,就法令上來看,可能跟《火車》發表時的時代背景稍有差異,但正所謂好的作品足以通過時代的考驗,這部主題為「信用卡」的社會派小說,如今讀起來毫無與時代脫節之感。宮部美幸在書中所呈現的青年對金錢、物質、表象深深嚮往的浮華價值觀,在十七年後的現在,不但沒有改變、還變本加厲。

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WORDS:大亨
第一次知道韓寒這個人,是被時代雜誌「全球百大影響力」之一的殊榮時,當時有台灣媒體做了他的電視特輯,報導裡面得知他的處女作《三重門》發行了兩百萬冊;還曾瀟灑的展開過賽車手生涯、他以時事評論為主的博客,套句大陸說法,更是「火」到不行。讓我對這位出生於1982年的年輕作家留下深刻印象。不過印象最深的有些神韻神似謝霆鋒、但臉部線條更陽剛與更具男人味的韓寒,在採訪中帶著譏諷笑意的一席話︰「真的很佩服官員,怎麼能夠想出那麼多的廢話…」。怪怪隆低隆,要知道他可不是身處言論自由無限上綱、幾乎變成愛怎麼放砲隨你高興(只要沒弄到被告、一切都好,還是一種炒作名氣的手段)的台灣,而是在大陸(請參考劉曉波的遭遇)啊!而2010由他主編的雜誌《獨唱團》,在不少人懷疑的目光之下,叫好又叫座,一個月內就賣破百萬本。

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WORDS:大亨
熊谷達也的小說《邂逅之森》囊括了第十七屆山本周五郎賞、第一三一屆的直木賞,是史上同時獲得直木賞及山本周五郎賞的首位作家與首部作品。作者熊谷達也1958年生於宮城縣仙台市,畢業於東京電機大學數理學系,出身於「理性」的科系背景,卻寫出了「感性」的小說,一感是叉鬼狩獵時的動感、另一感是因曲折情節所堆疊而成的感動。嚴格說起來,熊谷達也不能算是那種文字具高度藝術性的作家(如:吉田修一),他寫人與大自然,文體跟情感也真摯自然。在如今才與這樣一位大師級作家邂逅,頗有相見恨晚之憾!

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WORDS:大亨
朱川湊人以在文藝春秋連載短篇集結作《花食》,在2005年獲得一三三回直木賞。朱川湊人在日本有「鄉愁恐怖小說名手」之稱,但這個稱號多少會誤導尚未接觸他小說的人,因為把鄉愁恐怖並置在一起,會讓人覺得恐怖才是重點,其實叫「超現實鄉愁」還比較符合。 雖然篇篇都有靈異現象,但一點也不恐怖,真正貫穿六篇珠玉之作的,是時而忽隱忽現、時而濃烈地鄉愁。在大阪出生,五歲時雙親就離婚,跟著父親前往東京的朱川湊人,以他的文字獻給他留在大阪的母親與土地,之前看過新聞報導,說人能被保留的記憶通常是在三歲以後,也就是說作者對於大阪的可供回憶的一切是短暫的,除了戀慕之情、更沉浸於未知而美好的想像之中。《花食》就以昭和30~40年代的大阪貧民區作為故事舞台。以《池袋西口公園》系列作在台灣也有一定知名度的日本作家石田衣良,形容朱川湊人是「在社會這個無趣世界中,欲讓幻想之花綻開的最高藝人。」,再也找不到比這更合適貼切的美譽了。

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