文藝復興

WORDS:大亨
《聖女的救贖》故事介紹：真柴義孝與綾音是外人看來幸福美滿又匹配的一對，夫是公司老闆，妻是拼布名家。綾音嫁到真柴家後的首次回娘家，義孝卻暴斃家中，而發現者是綾音的助手宏美。之後雖然證實義孝是因中毒而亡，卻遲遲找不出他殺的證據。內海薰靠敏銳地直覺和線索鎖定綾音，但是草薙對綾音懷抱著嚮往愛意，一昧地偏袒和相信她。而「伽利略」湯川學終於出馬幫忙，面對這起難解的案件…

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WORDS:大亨
《雪地殺機》是一部「暴風雨山莊」式的作品，不過東野圭吾卻別有匠心的設定成「假想情境的暴風雨山莊」。先介紹一下劇情大綱︰七名試鏡合格的四男三女年輕演員，收到導演的邀請函，條件是假定自己所處的四季山莊外下著大雪，也不能夠使用電話對外聯絡。於是「疑似殺人命案」的事件開始展開了，未發現屍體，僅留下紙條說明殺害手法，究竟是一場情境殺人推理劇，亦或是真實殺人事件假借情境劇來包裝呢？

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WORDS:大亨
《險路》絕對是一部越讀越有滋味的作品，不過要特別注意的是，隨著故事的進展，將把讀者推至漫無邊際的黑暗和戰慄。故事的基調其實是簡單的。平時以焊工為職業的36歲男人摩斯，某天去打獵時，意外發現幾部卡車和屍體。卡車裡載著毒品，其中一具屍體身懷整大箱鈔票。受不了金錢誘惑的摩斯下定決心帶著鉅款展開亡命生涯，引來使用壓縮空氣罐特異武器的冷酷殺手齊哥追擊，一場腥風血雨開始席捲…老警長貝爾得知此案後，開始追蹤與調查，然而似乎始終慢了一步…

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WORDS:大亨
喬吉歐．法列提的人生經歷可能比小說還要更波瀾萬丈。

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WORDS:大亨
這是我讀得第三部的江戶川亂步，前兩部分別是短篇小說集《兩分銅幣》與中篇小說集《陰獸》，而這次所介紹與賞析的是二十二萬字的長篇作品《孤島之鬼》。本名平井太郎的江戶川亂步，筆名的就是愛倫坡的日語發音，因為我讀過愛倫坡的小說選集，從題材與風格上的確是有愛倫坡的味道，由此可見亂步對於美國推理祖師爺愛倫坡的喜愛和推崇，不過雖然是走「日本愛倫坡」的路線，我倒是認為對於人性的描寫與處理上，亂步更加細微、更勝一籌。在短篇小說集《兩分銅幣》中以略帶閒散、彷彿與朋友分享的語氣般，可以看到有本格推理、密碼學、解謎、驚悚、心理變異等不同題材，卻同樣強而有力的精采故事。而《陰獸》中最讓我喜愛的則是同名中篇，角色分明是人，但在亂步的筆下，故事氣氛卻是妖氣沖天。

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WORDS:大亨
《徬徨之刃》是一部主旨相當明確的作品，描述的是一名十五六歲的少女遭到青少年強暴並錄下影像(兩人參與強暴、一名共犯)，而當中帶出對於少年法是否過輕的觀點(保護的是受害人亦或是加害者的未來？)、罪與罰的矛盾(法律只是制度而不是真理因為法律可供修改、當一個受害者父親想要復仇的人情與機械性的法律牴觸，警察與民眾所懷抱的觀點究竟是…)。

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WORDS:大亨
《背之眼》是繼《向日葵不開的春天》、《獨眼猴》之後，我讀得第三部道尾秀介的小說(目前已讀五部)。然而《背之眼》卻是五部當中最讓我驚豔的一部作品，原因無他，因為《背之眼》已臻至我心目中最理想的通俗作品，1.濃郁故事性2.氣氛出色3.流暢易懂且無門檻。而更使我難以置信的是，這還是道尾秀介初試啼聲的處女作。

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WORDS:大亨
敘述性詭計在於作者給讀者誤導的訊息，在故事的推動中持續給讀者建立一種既定印象，然後在結尾處來個大翻轉、大崩壞，有時候讀者甚至會感到自己突如其來被作者給拋下。而且這類型的作品有個共通點，在於往往爆點只能用文字這種形式來創造，換成影像是行不通的(比方說性別的誤導、身分的誤導，直接影像化就沒有遮蔽的效果了)。對我而言，好的敘述性推理小說，不在於翻轉或是崩壞的程度強弱，而是在於故事性，簡單來說就是焦點不放在意外不意外，還是回歸到最基本的—好不好看。這是因為多讀幾次敘述性詭計的作品，就知道其實變化性是有侷限的。像折原一的《異人們的館》就是我心目中此類型作品的經典作。至於獲得一拖拉庫排行榜名次殊榮加冕，歌野晶午的《櫻樹抽芽時，想你》算不算一部傑出的敘述性推理作品呢？我以為尚未達到「經典」的水平，然而可以肯定的是這的確是一部讓人印象非常之深刻、水準以上的佳作。

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WORDS:大亨
大岡昇平的這部《事件》獲得第31屆日本推理作家協會賞，甚至被日本《週刊文春》雜誌評選為「1977年至1990年BEST 10中之BEST 10」。雖然受到獎項光環的加持，但我以為所謂的獎項只能當作參考，對於作家本身的激勵意義來說，或許更大於讀者。就算是代表大眾文學最高榮譽的直木賞，也不見得每部都讓我喜愛。

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WORDS:大亨
去年讀到讓我喜愛的多重敘述觀點小說，首推湊佳苗生猛處女作《告白》。而今年讀得村上龍《最後家族》，是用在純社會寫實的題材上，雖然敘述上的過多重複讓我有些微不耐，但讀完之後也肯定是一部水準以上的佳作。而道尾秀介的《影子》也是一部多重敘述觀點的小說，而故事情節是屬於詭譎病態地氛圍，最後則是回歸到認知心理科學的範疇裡。

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WORDS:大亨
宮部美幸的小說《模仿犯》被稱為日推的經典，然而這部作品的風格其實是混合性的，寫實、本格、冷硬、而且還有一點偽紀實文學的味道。但可以感受出宮部美幸主要是希望讀者關注的是偏向所謂的犯罪/心理學的部份。

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WORDS:大亨
《東京異聞》這是我第一次看小野不由美的小說(他的丈夫也是知名推理作家綾辻行人)，而這部1994年的作品也沒有讓我失望。故事背景設定在帝都東京建都後29年，夜晚的主導權已從人類手中失守，成為「異種東西」的活躍的世界。故事一開始我們可以看到各個行業生息的老百姓被神祕的「拔刀術師」、「憑空升起」的人頭、「火焰魔人」、「闇御前」所侵襲，序章出現的黑衣人與少女，在第一章就揭露身分是人偶師與人偶。故事中所有的一切都是兩兩對立，光明與黑暗、邏輯推理與奇想虛幻、有名無實與有實無名、愛與仇恨、甚至是象徵性的霧氣與火焰。

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911事件發生後沒多少時間，卜洛克就交出了這本《小城》(中文版厚達600多頁)，一般來說這種改變世界歷史、群眾認知的大事件，作家們會靜待時日等感受發酵， 然而卜洛克那麼快的交出作品，以我對他的了解來說，相信不是賺「災難錢」，而是對於向來以紐約作為小說筆下背景的他，搶先做點表示反而是很自然、當仁不讓的一件事情。比較特別的是卜洛克不直接書寫糾葛的政治角力、探究事件究竟發生，而是拿著放大鏡照著畫廊女老闆、酒保、妓女、清潔工、政客、掮客、警察、編輯、作家等，畢竟組成紐約風貌的正是各行各業的市井之徒們，生活光譜可以說光怪陸離、也可以說是尋常平庸，一如你我的生活。與其說是以小窺大，不如說是這位最愛紐約的作家，對紐約的一次深情凝視與擁抱。

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WORDS:大亨
自從去年讀了藤澤周平的小說之後，就對木馬一系列的時代小說感到興味盎然，這個月中讀了柴田鍊三郎的《孤劍不折》，這次我選讀得作品是山本周五郎的《五瓣之樁》。

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WORDS:大亨
《蝴蝶殺人事件》是我第一次本格接觸到本格推理小說巨匠橫溝正史，在這之前我只看過2006年日本知名導演市川崑改編的新版《犬神家一族》(而1976年的舊版導演同樣是市川崑)，也就是說在這之前只透過改編電影來接觸到橫溝正史的作品，但畢竟改編作對我來說是一種「重開新局」，所以能夠透過文字去感受日本奠定傳統解謎基礎的大師之一的橫溝正史，確實是有相見恨晚之感。

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村上龍的小說有多種面向，最為知名的應該是他偏向頹廢派的小說、社會觀察的部分，由於切入面的關係自然是比較深沉的調性。然而他也有輕快的小說(如《69》、《跑啊高橋》)。《最後家族》是一部探討繭居族四人家庭的故事，也是村上龍小說的異數，因為全書貫徹在「人情」這樣的基準上。書背甚至說《最後家族》是村上龍第一本讓人落淚的小說。雖然我不認為感人到如斯程度，不過村上龍如變色龍般遊走在多種題材的小說，就能耐而言還是不得不去佩服。
以下我挑出《最後家族》的幾個重點來作賞析。

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《砂丘之女》整個故事不過是在描述一個「男的」被困在一個砂之空間、與一個「女的」的互動關係，以及與無窮盡的砂之間的對抗、使用各種工具與方法試圖逃脫的總總過程，但這樣的故事在安部公房筆下，表現得異常精采。使用第三人稱，多數篇幅呈現一股疏離與冷眼悚然，但是在許多片段卻是男人對女人的內心獨白(用「妳」去傾訴)，耳語般的文字又像是對著枕邊人地夢囈。
首先引述P.37~P.38的部分內容，故事的一開始就引導出砂的神秘魅力。

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WORDS:大亨
在連載《孤劍不折》前柴田鍊三郎寫了一段「作者的話」：
「德川幕府確立了長達三百年的封建制度，畢竟像一大偉業。為此，奠定牢固的根基之際，需要施行可怕的黑暗政治。 我剛好選的主人公是反抗這種強權的時代犧牲者。以孤劍締造一國的時代已過去，這時被置於以孤劍反抗那強權的命運的人怎樣活，對此，與前作《遺劍知情》同樣，作者抱有巨大的夢想。」

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WORDS:大亨
在2008年讀到法國作家保羅.霍特的《第4扇門》，當時挺喜歡這部小說的，所以看到導讀介紹說保羅.霍特瘋狂迷戀「密室之王」約翰‧迪克森‧卡爾。密室推理是推理祖國英國古典推理的招牌菜之ㄧ，不過「密室之王」卻是留著美國血液與英國靈魂的約翰‧迪克森‧卡爾。保羅.霍特喜愛到第一部小說既然直接套用其筆下人物基甸‧菲爾(根本是超級粉絲才會幹的好事)，我就對這位出生於美國賓州律師之家、與英國妻子結婚後索性定居與規劃的推理小說家留下頗深地印象，遑論之後又看過與聽到了好幾次他的大名。在今年農曆過年我讀起這部約翰‧迪克森‧卡爾的《三口棺材》(雖然大過年對照書名好像有些不合時宜，不過特價149還打八折比雜誌還便宜)。

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導言：在2009年裡閱讀了142部作品(可參考相本的閱讀軌跡)，絕大多數讀得都是小說，非小說類讀得並不多。但當我一邊看著自己的閱讀軌跡相本，著手要準備這篇文章的時候，發現我要選出Top10也是沒問題的，算是量少質精，選書眼光與直覺隨著經驗累積有逐漸提升。雖然選的是非小說類，但其中也有三部跟小說息息相關。2009關於閱讀的總回顧這邊也告ㄧ段落了，不過回顧還沒完呢！接下來還有電影與神祕！？回顧企劃，喜歡的話繼續鎖定吧！
1.中田薰(作者)&中筋純(攝影)/《廢墟本》
極品之作，不只是從視覺上去捕捉廢墟殘破又異常地美感，更藉由文字地探究成為廢墟之前的「成立、發展、敗亡」歷程，彷彿感受到揭幕時眾人的興奮、閉幕時的落寞、成為廢墟後看不見終點似的虛無與殘存執念。不單單是屬於視覺感官作品、更回歸到檢視「人心」的深度思考。從廢墟中看得見大大小小的夢想、人群踏過的遺跡、以及夢想消逝後被遺棄地赤裸裸樣貌。而我發現村上春樹《聽風的歌》的經典句子段落，竟然可以貼切形容我讀完《廢墟本》的複雜心境：「很久沒有感覺到夏天的香氣了。海潮的香、遠處的汽笛、女孩子肌膚的觸覺、潤絲精的檸檬香、黃昏的風、淡淡的希望、夏天的夢……。但是這些簡直就像沒對準的描圖紙一樣，一切的一切都跟回不來的過去，一點一點地錯開了。」

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