文藝復興

WORDS:大亨
近一年多左右的時間，與其說聽搖滾樂的比率減少，毋寧說是很少接觸新歌、新團，都在聽昔日喜歡的歌曲。像是Puddle of mudd的「Blurry」就是我經常反覆播送地曲子之一。Puddle of mudd之所以發跡的歷程也很有意思，90's一直到進入新世紀，當時Nu Metal正在夯，原本一邊玩團、一邊做藍領工作餬口的Wesley Scantlin(Puddle of mudd主唱兼吉他手)把「機會是靠自己創造」這句古老明訓發揮地淋漓盡致，當紅Nu Metal勁旅Limp Bizkit來到家鄉堪薩斯演出，他帶著一張偽造出入證、將Demo親自交到Limp Bizkit靈魂人物Fred Durst手上，接下來僅花了短短不到一年的時間，首張專輯『Come Clean』於2001年問世，狠的是不知道是因為商業亦或其他不為人知的考量，當初在家鄉一起奮鬥打拼的團員全部被砍掉重練(換成新團員)，等到發行時只有Wesley Scantlin一個人在陣中(堪稱樂團版大逃殺啊！)。如果對於90’s搖滾有一些研究的樂迷，看到這邊可能會想到了什麼，沒錯！當初Fred Durst也是拍打Korn的保姆車才得以「晉見」，並將Demo送到Korn樂團的老大Jonathan Davis手上進而發跡，這種「擒賊先擒王、直搗皇帝旁」<---(有押韻，厲害吧！？)般出道手法竟然也順利傳承了下來，也無怪乎Fred Durst會那麼欣賞Wesley Scantlin了(而且兩個人都鼻音重到想叫他們去擤一下鼻涕、去看耳邊喉科）。

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WORDS:大亨
前幾天接到「奇奇與蒂蒂」的奇奇電話
告訴我睽違多時的演出時間火速敲定

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WORDS:大亨
由於這是篇幅較短的小說，所以就不詳細介紹故事情節了、換個方式來介紹，也就是分析藤澤周在《宿命的AV女優》裡面值得討論的設定與他的特色。

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WORDS:大亨
如果不算中學時代讀的金庸跟倪匡，真正開始閱讀的時間不過三年半，而閱讀的最初始，村上春樹的小說與卡繆的《異鄉人》就是我走向書海之路的啟蒙。村上春樹的作品已經在許多網誌中提過，這篇重點就放在卡繆上吧。《異鄉人》地蒼涼孤絕之美，讓當時二十歲的我內心撼動不已，直到現在若要說是最能揭示人類「生存本質」的作品，我還是會將它排在首位，當然卡夫卡的《變形記》的力度之強足堪比美，但畢竟受限於小而美地篇幅，與其說《變形記》像小說，我倒認為更近似寓言，不過如果這麼說的話，其實1942年《異鄉人》某種角度也像篇幅加長的寓言。

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WORDS:大亨
從小時候一直到青春期為止，都住在台北知名的稀飯街附近，應該多多少少沾染到一點稀飯的氣息(但稀飯的氣息又是啥！？)，不過很奇怪的我從小就不愛吃稀飯。尤其是像常用來搭配稀飯的罐頭，比方說醬瓜啦、麵筋啦、海底雞啦等等，怎麼吃就怎麼不對味，搞到有幾次吃稀飯的時候根本沒有配菜吃，是呼嚕呼嚕用喝的以求早早解決。但年紀漸長腦中開始回憶會突然空降佔據整顆頭腦，這種時候除了感嘆時間的消逝之外、懷念的感受也會蔓延。對了！有那麼一樣罐頭是我吃稀飯時候，總是會在冰箱試圖尋找它的蹤影，它有個很酷的名字叫「武林菜」(愛之味出產)。不知道取這名字是有特殊由來，還是單純行銷上的考量。

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WORDS:大亨
http://musix-okinawa.com/cn/musixonline/view/114
這是明年三月即將在沖繩要舉辦的沖繩國際亞洲音樂節

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WORDS:大亨
剛剛連結去時報的村上春樹中文官網《村上春樹的網路森林》，看到9/8目前最新的文章標題「村上春樹待望長篇《1Q84》，2009 年 9/28 起預購，11/9上市」，雖然「爽」字感覺不怎麼文雅，不過真的只能用爽歪歪來形容！拜村上春樹在台灣也擁有人氣所賜，這次的發行時間比想像中還早啊，原本時報一開始是說盡量在年底之前，現在時間更提早到了十一月初左右的時間，而且翻譯是台灣翻譯村上最多作品、我看得最習慣的賴明珠女士。不知道預購有沒有什麼獨享贈品之類的，有的話一定9/28就來預購。

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WORDS:大亨
所有好的作家都會反覆書寫的，是一種我相信打從人類存在，就會有的感受，那種感受始終無法用文字或言傳來精確表達，我們稱它作「孤獨」。幾位我所喜愛的作家如村上春樹、勞倫斯．卜洛克、卡夫卡、杜斯妥也夫斯基、托爾斯泰等等都是雖然作品類型風格各異，都在作品中看得出對「孤獨」的表述與流動。有人會說是科技造成了人與人之間的情感疏離，但我相信就算是人類光溜溜在路上跑的時候，孤獨它仍然存在。

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WORDS:大亨
儘管目前我只讀過史卡德系列作品，還不能算得上是超級忠實讀者，然而對於美國作家勞倫斯．卜洛克已經相當喜愛，由於之前卜洛克作品都是在學校讀書館借的，而我已經畢業了，所以有好一陣子沒讀他的作品。前幾天自費購入這本《卜洛克的小說學堂》，雖然比較嚴肅、少了點卜洛克式的幽默感，但就實際內容而言，沒有虛晃幾招或灌水矇混，還真有其實用性，可以充分感受到卜洛克轉換成「老師」身分，依舊保有他當作家時的誠意，也讓我得到不少收穫。而卜洛克在寫這些專欄的時候(這本書是集結專欄成冊)，我著迷不已的史卡德系列才寫到第四部《黑暗之刺》，雖然那時的他尚未寫出《八百萬種死法》、《酒店關門之後》等冷硬派名作，但這時候的卜洛克，在類型小說界的作品已累積甚豐、衝出名氣，所以是以一個成功作家之姿來上這門「小說寫作課」。

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WORDS:大亨
記得去年年中左右看《達文西密碼》的時候，覺得丹布朗的小說娛樂性超高，獲得了許多樂趣，那時印象還挺好的。不過讀了《天使與魔鬼》後，可能是因為這本小說的破綻比較明顯、亦或是這一年多每個月都有持續讀十多本以上的小說，小說涉獵比一年前多上許多，因此較能看出一本小說的優缺點。終於了解到為什麼丹．布朗的小說評價一直很兩極，要我說的話擁護派與批評派可能都沒錯，只是切入角度不同。為什麼會這麼說呢？因為我認為他的小說優點突出、但缺點也不比優點少。

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WORDS:大亨
第一首歌是層次漸進後搖編曲「A beautiful greed (introduction)」，使聽眾耳朵聚焦、導入聽眾情緒，在這種純旋律歌曲中ACIDMAN一向顯得游刃有餘。第二首是帶有grunge頹廢味道的「±0 」，樂器之間點與點的收束、呈現生猛力道與俐落地感覺，儘管早期的ACIDMAN有不少狂暴式的歌曲，但這種編曲手法在之前的作品中是較少出現的，算是一次新的嘗試。第三首的「CARVE WITH THE SENSE」之前有介紹過，主歌的酷勁讓我為之一亮，可惜的是用半唸半唱處理的副歌情緒過於平淡，讓前面主歌所集聚地張力被拖垮、變得無以為繼。第四首「Who are you?」是首暢快曲調，主歌的曲與樂器編曲部分我都喜歡，副歌倒是覺得平平。第五首「Under the rain」有如星星低語般美麗開場、整首歌曲一氣呵成、情感充沛，我認為稱得上是近期的代表作。第六首「ファンタジア」有鋼琴聲襯底、大木伸夫用慵懶唱腔詮釋(還出現比鬆餅還軟的氣音和音、略帶嬌憨地聲音表情)，的確是突破固有的風格形象，但老實說不怎麼喜歡這首歌。第七首「星のひとひら」是首中板歌曲，雖然最期待的是ACIDMAN能做出如「赤橙」、「香路」般彷彿夕陽色彩般略帶「憂鬱美」中板，但此首浪漫編曲無疑相當討喜。第八首「HUM」是這張專輯中最具企圖心的作品，以呢喃自語式唱腔與低迴深沉地編曲起頭，情緒從渲染再到爆炸，這首歌值得注意的是層次運用與情感開闔收放，重覆假音地KEY逐漸攀升、延展至最高點之後，馬上銜接了一段連綿地melody、再回歸至呢喃之處，讓我聽了心都糾了起來，是我在此張專輯中最喜愛的一首歌。第九首「ucess (inst.)」則是輕盈自在如蝴蝶飛舞般過場。第十首「Bright & Right」前奏是吉他編曲有bosa nova風情，一路唱到副歌卻走味了，感覺稍嫌「芭樂」了些，這張專輯中最沒共鳴的歌就這首吧。第十一首「I stand free」之前也介紹過，有點英搖的味道，是一首情感溫暖但欠缺記憶點的中板。閉幕曲「OVER」主歌大木伸夫的「唸唱法」讓我想到了Dragon Ash的降谷建志，這首歌不知為什麼讓我聯想到Dragon Ash抒情歌「静かな日々の階段を」，大概是有著相似的氛圍吧，儘管來時路疲憊艱辛、但依舊相信著光芒終將閃耀，給我鼓勵著人們積極向前的印象，不過雖然擺在最後一首，歌名叫「OVER」還是讓我覺得心涼半截，ACIDMAN可不要真的OVER才好啊。

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WORDS:大亨
十九世紀的俄國作家屠格涅夫的父親是騎兵團團長，或許出身於貴族家庭的緣故，他的文字風格有優雅的語氣、韻律，這點跟他同時代的托爾斯泰很像，兩人都有悲天憫人的情操，關心農奴的生活，文字的感覺也少了自認為出身不佳的杜斯妥也夫斯基那種秋風掃落葉的氣勢與激情意象式地狂暴(讀他的小說是會有癮頭的﹗)。不過就我的感覺上來說，雖然與托爾斯泰同具貴氣與自省，托爾斯泰渴求著的是真理與答案，而屠格涅夫則是更多了一份淡然地溫婉柔情。

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《不能沒有你》是演而優則導的戴立忍的作品，以真實案例作為電影範本，是一部不折不扣的社會寫實電影。認識戴立忍是從蔡岳勳導演的電視劇《白色巨塔》開始，看戴立忍演戲是種享受，姑且不論感情濃度是否誇張，但無時時刻都有如箭在弦上地張力與鮮明明星魅力。這部成本僅六百多萬的作品，陸續拿下台北電影節百萬首獎、日本 SKIP CITY 國際電影節最佳影片、南非德班國際影展，更要代表台灣角逐奧斯卡外語片拼入圍。

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WORDS:大亨
架構簡單、調性輕鬆不空洞、題材饒富創意，《找死專賣店》無疑是趣味盎然的故事，可以想見為何能在法國熱賣二十萬冊。「找死專賣店」顧名思義就是販賣提供千奇百怪能夠讓顧客死亡的方法的各種東西與工具。在現實中出現可能會讓人毛骨悚然，但運用在小說中卻挺能刺激讀者想一探究竟的好奇心。這部小說卻有著不少巧妙地小機關，光從角色名字就暗藏玄機，比方說父親的名字叫三島(日本切腹自殺的作家三島由紀夫、古怪卻有藝術天份的大兒子叫文森（舉槍自盡的畫家梵谷）、稍顯豐腴但無損美麗的女兒瑪蓮（因安眠藥致死的女星瑪麗蓮夢露）、在家族中格格不入、超級樂天派小兒子亞倫（被後世所遺忘的電腦之父，他先將蘋果泡在氰化溶液裡，把蘋果取出放在桌子上，畫了蘋果後咬了一口）。乍看之下戲謔，但細想這其實也是一種閱讀門檻啊，只不過連這閱讀地門檻都是kuso的，從這邊也可看出作者尚．德雷的玩心。所有的情節都在顛覆，舉書中的例子，亞倫相對於家中經營的店面與其他家人的價值觀來說是特立獨行的，而現實中很多原本有心走出自己一條路的人在現實戰場中，往往會隨著時間的推移被主流價值觀給馴化，但亞倫不但沒有被馴化，最後還改變了主流價值，而作者厲害的地方在於結局又屬開放式的，增添了亞倫這角色的神秘性，加上作者幾乎沒有做各角色深層的內心描寫，所以結尾亞倫行為的動機就顯得有些曖昧與值得玩味了。《找死專賣店》充斥著這樣的逆向思考，造就獨特地乖離與無傷大雅地諷刺感，雖然是想像力天馬行空的架空之作，但題材上畢竟不是老少咸宜，算是黑色/成人童話吧！不過讀完這部小說忍不住這麼想，如果一個有想像力的小孩偷買這本書來讀會有什麼樣的想法，這本有門檻(但就算不懂一些梗一樣能夠沉浸其中)的小說，可能會變成他最喜歡的童話嘛？總覺得這小孩會變成一個有才華的怪咖啊，想法比較新潮的父母可以用自己的小孩/未來的小孩做實驗！？

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WORDS:大亨
蠻常接觸到喜歡的小說，但嚴格說起來，好久沒有讀到會讓我有悸動感的小說了。而折原一《異人們的館》在我近期閱讀的作品中，稱得上是最喜愛的作品(借自朋友張曜，謝啦~)。詭計性敘述簡單來講的話，就是作者會在故事裡暗藏伏線，旨在顛覆讀者既定的認知，有時候甚至會一再翻轉。折原一的特色是在於，它開宗明義標榜著詭計性敘述，正如導讀所說的是一種公平遊戲的概念，由於一開始就知道有來「陰」的，所以讀者不只是單純的「局外人」，也可在閱讀的過程中試圖堆敲最後的真相。之所以受到震撼，倒不是在於當中的詭計，而是在於高度趣味性、豐富層次感、陰濕詭譎地氣氛，就拿本書來說，融合了主角主線+採訪內容+報紙報導+作中作+獨白，這種華麗表現形式，是只有藉由文字才能完美展現的炫技。但一部小說假如只有炫技的話，過癮歸過癮，卻未必能夠留下餘韻。《異人們的館》用詭計來當個引子，內在核心是探討了作家這個身分的艱辛與焦慮。

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WORDS:大亨
一直都是圓球網站的忠實讀者，也常逛論壇，只是都是屬於潛水的讀者。之前也有持續注意蔡裕隆先生所彙整、寫的”「小飛人」張宗憲夏威夷傳真”，昨天看了自己喜歡的球評朱彥碩先生寫的「年輕的氣魄」很有同感。雖然前四場球張宗憲是光華隊的得分王，但命中率差也是事實。今天看了光華隊v.s哈薩克的比賽，目前還在NCAA2級聯賽夏威夷楊百翰大學打拼的張宗憲(例行賽平均12.5分)表現真的就相當不錯，光華隊全隊至今的表現也叫人激賞，許久沒寫的「運動系」文章再度登場。

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WORDS:大亨
今年台北電影節看了七部片，今天來介紹的是當中我最喜愛的「窒息暴戾」。老實講，原本在翻電影手冊挑片看的時候，《窒息暴戾》一開始沒有列在我自己的片單裡面(預告片剪的蠻不吸引人的)，後來跟阿肯討論、又想到自己之前看韓國幾部跟暴力有關的電影都覺得喜歡，最後改變主意去看，一看簡直著迷不已。

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Words:大亨
奇奇與蒂蒂樂團專屬blog
由於「奇奇與蒂蒂」是神祕的覆面系樂團

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