文藝復興

words:大亨
《不能沒有你》是演而優則導的戴立忍的作品，以真實案例作為電影範本，是一部不折不扣的社會寫實電影。認識戴立忍是從蔡岳勳導演的電視劇《白色巨塔》開始，看戴立忍演戲是種享受，姑且不論感情濃度是否誇張，但無時時刻都有如箭在弦上地張力與鮮明明星魅力。這部成本僅六百多萬的作品，陸續拿下台北電影節百萬首獎、日本 SKIP CITY 國際電影節最佳影片、南非德班國際影展，更要代表台灣角逐奧斯卡外語片拼入圍。


故事描述個性古意的無照潛水伕社李武雄，因同居人離去，獨力扶養七歲的女兒妹仔，妹仔到了入學的年紀要補報戶口時，武雄才被告知同居人的配偶欄是另外一個男人，也就是說他並沒有監護權，而他開始尋求相關單位與踏入政治界的昔日同學求助，他堅持著自己的小孩自己養，但回歸法律層面他確實站不住腳，就連在人情上面他也沒有得到安慰，相關人士表面像是在積極協助處理，實際上卻都事不關己、多一事不如少一事地互踢皮球…社會寫實題材的作品有時候也容易落入任意鞭撻的迷思，但脫離演員角色、擔任起導演的戴立忍，比起隨時隨地都有如暴風中心似的搶眼演出，變換成導演的他反而顯得不慍不火，全片以黑白色調貫穿，保持著恰如其分地「距離感」，固然靠近事件卻又不會「緊貼」著事件，不論從劇情、演員表現、鏡頭、配樂等等都維持著質樸不浮誇地調性，讓電影產生一種平衡，對於我個人而言並不覺得全片有爆炸性大高潮，但看完後是有餘味的。在藝術創作上，有時候平衡感也會成為決定作品好壞之關鍵，舉一個例子，像美國偵探小說家卜洛克的私家偵探史卡德系列，有大量的內心獨白，當然卜洛克的內心獨白有種蒼涼的美感，像我個人就是沉迷不已，卜洛克是個厲害的作家以至於能夠拿捏得宜，但這種內心獨白一旦處理不好，不只顯得過分自戀、自溺還會落得像碎碎念惹人嫌。


面對社會的不公不義，《不能沒有你》除了讓僵化體制攤在陽光下供觀眾思考之外，還用深層地凝視取代銳利怒視。電影中把燙手山芋互相推來推去的官僚心態儘管可恨，但換個角度想，就算出現真正有心幫助的人，或許又會卡著法律這一關上，對於體制，戴導在這部電影中給我的感覺是無奈多於批判的。有人會說法律之外有人情，但如果你只是個沒錢沒勢的小老百姓，人情怎麼也不會做給你，道理就跟跳不高的籃球員得不到空中接力的機會一樣，若你是個空中飛人，大家都想傳球給你替自己添上助攻。講的露骨點，當一個人沒剩下任何利用價值時，基本上也等同於喪失了生存的立足點。就像李武雄想尋求記者協助陳情時，記者一丁點興趣也沒有，等到攀上天橋帶著女兒作勢要往下跳時，記者就腎上腺素飆高、見獵心喜，李武雄的地位從「不是咖」一躍成為本日super star。我們常常說體制是現實的，但體制並非從天而降，是由所有的人所連袂創造而成的，不管是餵養體制的人、被壓迫卻束手無策只能默默忍耐的人、冷眼旁觀的人等，總之大家都替體制怪獸出了一份力，除非歸隱深山自耕自食，不然只要我們還身在大都市的一天，誰也別說自己是置身事外的。