WORDS：吳至歪
北野武，以相聲演員的身分出道，受到歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，參加電影和電視劇的拍攝，就連廣告片也能看到他的身分。1983年，北野武在大島渚作品《戰場上的快樂聖誕》飾演二次大戰時日軍戰俘營的軍官，獲得了關注與得到莫大的迴響。1989，一個全新契機產生了。一個已定案的電影企劃案，本來敲定日本已故的代表性導演深作欣二執導，不知何故，深作欣二打退堂鼓，早先接下男主角的北野武，在演藝方面累積一定經驗與名望的他，水到渠成地接下導筒。於是乎《凶暴之男》(Violent Cop,1989)以石破天驚之勢誕生了，相信日本業界、評論家、影視支持者都料想的到北野武有實力不足為奇，卻萬萬設想不到已耕耘許久的北野武，初執導筒絲毫不見生澀，初試啼聲便大鳴大放、技驚四座，一舉奠定他獨樹一格的極致暴力美學風格。
WORDS：吳至歪
倘若以一部劇情電影來講，我對《雙面北野武》(Takeshis' ,2005)的評價著實不高，但如果換個角度，從導演北野武的創作脈絡上來看，《雙面北野武》還是有其不可或缺的價值所在、亦不盡然是部失敗的作品。這部2005年的自編自導自演之作，是接續在評價不俗、在日本締造30億票房的《盲劍俠》(Zatoichi,2004)，睽違近三年後所推出的作品，他的壓力之大不言可喻。可以看他所遭逢的創作瓶頸、靈感停滯、高處不勝寒的精神與心理狀態，這部電影可視作他一路走來的心路歷程，儼然是2007年自我顛覆與辯證的創作總整理之《導演萬歲》的前戲(果然在之後的作品《阿基里斯與龜》、《極惡非道》中又見到他破繭而出)，也就是說《雙面北野武》便足以窺見他2003~2007年的時間陷入空前嚴重的創作焦慮，是如同鏡像般的作品。
WORDS：吳至歪
日本知名導演北野武的《キッズ・リターン》(Kids Return,1996），1998年台灣金馬影展放映的譯名為《恣在年少》，2000年在台灣院線放映時譯名則被改為《勇敢第一名》。(實在是很糟糕的一個譯名)。作為北野武摩托車車禍後所執導的一部電影，雖說我算是北野武的影迷，憑良心講，《勇敢第一名》著實稱不上出色。
WORDS：吳至歪
多線敘事向來是日本小說家伊坂幸太郎的拿手好戲，環環相扣的情節設計、酣暢淋漓的文字風格總是能教讀者大呼過癮。而《一首Punk歌救地球》(Fish Story,2009)改編至其小說《Fish story》，想當初在閱讀這篇「牽一髮而動全身」的短篇小說時，就曾暗自沉吟：「這故事改編成電影包準有看頭！」，果不其然被導演中村義洋看上，伊坂幸太郎更親自下海參與編劇。
WORDS：吳至歪
對於喜愛小說的我而言，看電影並不會預設類型，只要劇本好，就能令我沉浸其中，但如果一個劇本的故事性不夠，那麼導演對氛圍的掌握就顯得至關重要了。《落日車神》(Drive,2011)便是個近期最好的例子，之所以能成功，有「丹麥昆丁塔倫提諾」之稱的尼可拉溫丁黑芬(Nicolas Winding Refn)導演居功厥偉。
WORDS：吳至歪
王家衛絕大多數的電影都看過(我最深受感動的不是《重慶森林》亦非《花樣年華》，而是相對來說較少人討論、飽受低估的《墮落天使》)，王家衛橫空出世的《旺角卡門》卻始終未曾一探究竟。近日一睹，果然看名導演的首部作品，其樂無窮。
王家衛當年作為一名新晉導演，慧眼識英雄的選用了三名人氣新星(如今皆為巨星)的劉德華、張曼玉、張學友。劉德華1981年出道以來，演技飽受行家質疑，終以此片跳脫出自我演技的窠臼。張曼玉亦然，曾說過她的演戲啟蒙者正是王家衛。然而上述二位都不及張學友的鋒芒畢露，他以此片榮獲第八屆香港電影金像獎最佳男配角，張揚而流氣的演繹著實令人銘心難忘，不知怎地，使我聯想到西恩潘。
WORDS：吳至歪
柯恩兄弟是我相當喜愛的導演組合，《血迷宮》(Blood Simple,1984)是柯恩兄弟初出茅廬的作品。發行當年喬柯恩(Joel Coen)年方30歲，伊森柯恩(Ethan Coen)年僅27歲。
《血迷宮》的故事其實異乎尋常的純粹與簡單。
WORDS：吳至歪
《搖滾萬萬歲》(This Is Spinal Tap,1984)以仿紀錄片的形式拍攝。導演是羅勃雷納(Rob Reiner)自導自演之處子作(在片中飾演為樂團拍攝紀錄片的電影導演馬蒂)。時代背景為1982年深秋，片中刻意杜撰出一支1966年從紐約格林威治村的俱樂部發跡、17年樂團生涯發行15張專輯的英國傳奇樂團Spinal tap，準備用他們的新專輯《 聞聞手套》重振旗鼓、在美國展開一連串的巡演與宣傳活動。此片在IMDB評分高達8.0分、另被認定為經典的搖滾電影之一。
WORDS：吳至歪
柯恩兄弟(Joel Coen&Ethan Coen)在《巴頓芬克》(Barton Fink,1991)，一舉奪下坎城影展金棕櫚獎、在電影裡多為擔綱配角的約翰特托羅(John Turturro)也以此片贏得坎城影帝的殊榮。
在百老匯接連寫出編出幾部轟動的舞臺劇劇本的猶太作家巴頓芬克，遂從紐約前進洛杉磯，被延攬至好萊塢的神殿電影撰寫關於摔角的B級片。得到此一舉揚名立萬的契機，巴頓芬克在一家晦暗的旅館用打字機絞盡腦汁的創作。卻發現住在623的房客夜晚傳出噪音，更加令他感到莫名不安的是壁紙不時的鬆脫，在廁所因緣際會的結識已富盛名的作家比爾.梅耶，卻又意外發現他是個神智不清的瘋癲酗酒狂、近期創作皆由他的情人奧德麗捉刀。在洛杉磯舉目無親的巴頓芬克，唯有的朋友便是623號房的保險業務查理(John Goodman)…而在一場意外之後，兩位唱雙簧的刑警向他盤問…
WORDS：大亨a.k.a.吳至歪
導演吉姆柯柏格(Jim Kohlberg)的《最後的嬉皮》(The Music Never Stopped，2011)不論從中譯片名還是英文原名，都易令觀眾先入為主的認定是一部音樂片，倘使抱持著看音樂電影的認知，可能會因不符期待而感到失望，但若是以一部親情片來說的話，片中的音樂，對搖滾樂愛好者來說，無疑就有加分效果。《最後的嬉皮》堪稱是一部不過度灑狗血、情意與誠意皆俱的佳作。
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同時身兼此片編劇的導演Danis Tanovic的《三不管地帶》(No Man's Land，2001)榮獲2002金球獎最佳外語片、還以黑馬之姿擊敗當年呼聲極高的《艾蜜莉的異想世界》，拿下奧斯卡最佳外語片。劇情簡介：尼奇(波士尼亞人)與尼諾(塞爾維亞人)兩個主角，相遇在1993年波士尼亞與塞爾維亞戰爭中的兩軍封鎖線間……，宛如三不管地帶的壕溝裡。他們彼此雖沒有不共戴天之仇，卻因為國家的對戰造成彼此互相猜忌與敵視。個性較慌張的尼諾，因擔心被射殺而不敢逃出壕溝；而大多數時間處於主導位置的尼奇，則因同伴躺在跳雷上、礙於戰友情義而無法離開。即便舉著白旗大肆揮舞、試圖向自己人求救，偏偏他們在兩邊陣營都是無名小卒，沒什麼人認識他們、也無人營救！這時候劇情出現轉機，一名身處聯合國維和部隊、極具正義感與人道精神的中士出現了…
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《妖怪文豪怪談I&II》在日本是由NHK所企劃的電視電影，在日本的播映方式，是分成四天於深夜時段播放，而在今年的台北電影節，則拆成兩個場次。 四則短篇故事分別取材自川端康成《片腕》(落合正幸 )、太宰治《葉櫻與魔笛》(塚本晉也)、芥川龍之介《鼻》(李相日)、室生犀星《後日》(是枝裕和)。四個故事在觀影前，我僅讀過芥川龍之介《鼻》。能用兩部電影的時間，看到四位風格迥然不同的導演、用自己的風格詮釋心目中的「怪談」，的確有種盡情「吃到飽」的樂趣啊！
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英國名導大衛連(David Lean)早期所執導的《相見恨晚》（Brief Encounter,1945），被公認為經典的愛情文藝片。英國衛報當家影評曾將這部片評選為影史第六傑出的電影﹙將電影粗略分成七大類型，各選二十五部片，《相見恨晚》在愛情片中獨占鰲頭。﹚ ，而只要論及史上最佳十部英國電影，對於英國觀眾與影評而言，《相見恨晚》始終未曾被排除名單之外。
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《霸道橫行》(Reservoir Dogs,1992)被譽為好萊塢鬼才導演昆汀塔倫提諾(Quentin Tarantino)橫空出世、一鳴驚人的出道長片。(IMDB Top250高居65名)。電影一開場便「語不驚人死不休」，一群穿著黑西裝白襯衫的中年男子陣仗唬人、然而圍著餐桌的他們，認真討論的話題竟是Madonna的名曲「Like A Virgin」歌詞含意究竟是不是關於男人的XXL Size那話兒、套用理論表述給女侍小費的合理性(質疑的立足點：為什麼到麥當勞大家就說不要給小費，而餐廳的女侍就要給咧?)。既生猛粗礪又滑稽荒誕至極的引導片頭，確實教我目瞪口呆、看傻了眼。
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《遠離天堂》(Far From Heaven,2002)是我第三次看導演陶德．海恩斯(Todd Haynes)的電影，前兩部分別是《絲絨金礦》、《搖滾啟示錄》。 此片在當年奧斯卡入圍四項︰包括最佳女主角、最佳原創劇本、最佳攝影及最佳配樂。茱莉安摩爾(Julianne Moore)更以此片創下一個滿特別的紀錄：奧斯卡獎史上第九位在同一年獲得兩項奧斯卡演技獎提名的演員，當年的提名作品分別是《遠離天堂》(最佳女主角獎提名)及《時時刻刻》(最佳女配角獎提名)。
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淨琉璃為日本傳統藝能，又被稱作文樂。太夫（一種說唱敘事形式）、三味線、人形遣い（木偶表演）被稱為文樂的「三業」，亦是構成的文樂的三大要素。
日本知名導演北野武的《淨琉璃》(Dolls,2002)依照季節串起的三條獨立故事線，故事其一是松本被父母勸說與社長之女結婚、捨棄交往多年並已訂婚的女友佐和子於不顧，佐和子大受打擊之下自殺，從鬼門關被救回後，因精神受創甚深導致語言能力與記憶力嚴重受損，兩人用羈絆的紅繩相繫、結伴來場無語的漫漫流浪之旅；其二是一個覺悟到來日無多的黑道大哥，重回故地想要找回年輕時為了打拼而分手的女友，豈料經歷了數十年，女友竟沒有違背當年的諾言，每週六固定做好兩個便當，在公園舊地的白色長椅上，痴盼並堅信著心目中的愛人總有一天會歸來，然而儘管黑道大哥坐到她身邊、交談、吃著便當，她卻沒有認出這曾山盟海誓的舊情人；其三是交通管理員溫井，瘋狂迷戀著甜美偶像山口春奈，然而一場突如其來的車禍，使得山口春奈一隻眼睛重傷而退出演藝圈(北野武表示這個設定是還原他因出重大車禍造成臉部受傷的親身經歷)，為了激勵心愛的偶像，他決定採取激進的作法—犧牲自己的雙眼…
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導演陶德．海恩斯(Todd Haynes)的搖滾電影《絲絨金礦》(Velvet Goldmine,1998)，時代背景設定在1984年，一名通訊報的記者要寫一篇在英國曾名噪一時的華麗搖滾(Clam Rock)巨星布萊恩斯雷的故事。透過挖掘出道的經紀人、前妻曼娣，拼湊捕捉1970~1974年、短短不到四年的光景，布萊恩斯雷如何發跡、成為掀起萬丈狂瀾並影響潮流的當紅炸子雞、因而人氣驟降的舞台假暗殺、銷聲匿跡的歷程。
WORDS︰無至歪
1995年上映的《大話西遊之月光寶盒》&《大話西遊之仙履奇緣》，以周星馳的電影來說，當時賣座並不算好，參考維基百科的資料，製片預算大約是二千五百萬港元，在當時算是大預算的製作。惟最後票房僅比預算超出一些，即使有回本，也與賣座保證周星馳動輒超過四千萬港幣票房數字相差甚遠。但沒想到這部電影隨著電視台的高頻率重播、錄影帶與碟片的發行，評價日益升高，備受中國大學生擁戴，數年前在大陸甚至引發了學術上的討論熱潮。
WORDS：大亨a.k.a吳至歪
WORDS：大亨
澳洲的帥哥導演巴茲魯曼(Baz Luhrmann)的《羅密歐與茱麗葉》( Romeo + Juliet，1996)，將古典的莎士比亞愛情悲劇現代化，眾所周知的原版《羅密歐與茱麗葉》的劇作之所以成為經典，除了詞藻華美與靈動地對白之外，在於將青春男女的邂逅、造化弄人的無奈、宿命論等元素融於一爐。
