文藝復興

WORDS:大亨
《王者之聲：宣戰時刻》(The King's Speech，2010) 由曾獲艾美獎最佳導演的歷史劇名導湯姆霍伯執導，柯林佛斯、傑佛瑞洛許和海倫娜波漢卡特主演。在2011年奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原著劇本等四項大獎，可以說是本屆奧斯卡的大贏家。在得獎之前呼聲就很高。甚至因為呼聲高，還鬧了兩項新聞。其一是有一些奧斯卡獎的評審委員，在奧斯卡頒獎典禮前不久收到一封電子郵件，信中直指英王喬治六世，並不似電影裡抵抗納粹英雄形象，而是一名反納粹者。還進一步指出，喬治六世甚至曾私下派使者向納粹求和，想達成和平協議，竭力避免戰火波及英國、藉此讓納粹轉移目標將攻擊矛頭轉向蘇聯。這一則就交給歷史學家去討論、或是視作想阻礙此片得獎的黑函。另一則就更無厘頭，電影裡治療畫面出現斑駁色落感的壁紙背景，被發現與同志A片撞景(都在倫敦33 Portland Place攝製)。

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柯恩兄弟的電影我看過的不算特多，《真實的勇氣》(True Grit [2010] 2010）這是我個人的第五部。前四部分別是《冰血暴》(Fargo ，1996）、《險路勿近》(No Country for Old Men ，2007)、《布萊德彼特之即刻毀滅》(Burn After Reading，2008 )、《正經好人》(A Serious Man ，2009）。以電影風格來看，對比《冰血暴》的冷調幽默、《險路勿近》的壓迫刺激(其實跟小說的蒼涼氣氛大異其趣)、《布萊德彼特之即刻毀滅》極盡惡搞之能事、《正經好人》我看不太懂得諷刺；《真實的勇氣》給我的感覺是最「正統派」的一部，然而也是《真實的勇氣》成就了柯恩兄弟最佳賣座紀錄，在美國已突破一億六千萬美金票房的亮眼成績。

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看完《127小時》，我冒出來的第一個想法是丹尼鮑伊(Danny Boyle)跟大衛芬奇(David Fincher)好像啊！我這邊所說的像，指的並不是影像風格或影片類型。而是他們皆具拍出優秀的商業片的實力、又同屬於能在商業導向的好萊塢市場上，擁有強烈自我風格的作者型導演。

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陶德菲利普斯導演的《臨門湊一腳》(Due Date)，其實我還滿喜歡的。這是一部公路電影、更是一部白爛片。雖然我喜歡看小說與電影的原因，是因為我喜歡故事。這也讓我看電影時，可能比多數人還要要求劇情與氣氛。我還滿常一個人看電影，而好萊塢的爆米花電影，如果不是約會，自己一個人的時候，通常都不會去看。當然這種電影我不會說不好，畢竟青菜蘿蔔各有所好，況且偶爾看看，也滿舒壓效果的。不過我承認我有雙重標準，除了劇情好的電影之外，對白爛片劇情就沒有那麼挑了，怎麼說都已經擺明是白爛片了嘛！所以只要能大笑、苦笑、會心一笑，對我來說就是好的惡搞白爛片。

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有人說李政範導演的《大叔》像《即刻救援》，但因為《即刻救援》我只有在第四台看過片段，所以也不好說什麼。以我來看，《大叔》根本就是韓版的《終極追殺令》嘛！小女孩的設定可以說只是劇情設定上的有志一同，這種點子會撞並不奇怪。但《終極追殺令》里昂照顧的盆栽，對照《大叔》的仙人掌，就太明顯了。不過做到那麼明顯的程度，應該已經不能算是抄襲，而是致敬了。《終極追殺令》有ㄧ定的經典性在，然而以高達620萬觀影人次、成為南韓影史票房冠軍的電影《大叔》，還得到了韓國名導朴贊郁的盛讚：「影片的動作場面足以載入韓國電影史！」，但很遺憾的，雖然我還滿喜歡朴贊郁導演的作品，但以我來看他的這讚美就有些言過其實了，動作戲的部分，不是我專精研究的還不敢說。但以整部電影來看，我認為還沒有達到上乘之作的地步。

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楊德昌導演的《恐怖分子》榮獲1986金馬獎最佳劇情片、1987亞太影展最佳編劇、1987義大利貝沙洛影展最佳導演獎、1987坎城影展一種注目單元、1988盧卡諾影展銀豹獎。這是我第一次看楊德昌導演的片，《恐怖分子》在這些洋洋灑灑的獎項加持之下，老實說到電影最後二十分鐘前，我是有些錯愕的。

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這部《三個傻瓜》在印度打破了票房紀錄，台灣也在有限的上映廳數靠口碑衝出了不錯的票房。這不是我第一次看寶萊塢片，之前看過《帝國玫瑰》的院線、在2009的金馬影展看了《榮耀之役》、《印度玫瑰》、《寶萊塢記憶拼圖》，其實寫到這邊有股哀傷，因為上面提到的四部都是跟前女友看的，也因為她對《帝國玫瑰》有興趣，才開啟了我對寶萊塢電影的基本認識。而《三個傻瓜》是我第三部看印度天王Aamir Khan領銜主演的電影。

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陳玉勳導演1995年的電影作《熱帶魚》，榮獲第32屆金馬獎最佳原著劇本和女配角。這部電影真是出乎意料之外的令我驚艷，架構完整、角色演出自然討喜、台式黑色幽默、對聯考制度的省思、針砭社會現象充滿了對弱勢的理解與關心。堪稱是台版《菊次郎的夏天》，而且更具後勁與發人深省。就連爆笑的梗處理也頗豐富細膩，有埂伏線式的幽默，如阿慶弟弟阿賢從頭到尾沒加(02)在公共電話打勒索電話(所以從沒打通過)、妙處橫生的對話：當阿強插嘴時，雄哥：「沒你家的事情啦。」(吐槽：什麼叫沒你家的事，本來就是他家的事)、令人哭笑不得的突梯黑色幽默：當新聞以插畫方式將勒索相關錄音公佈時，綁匪全家人興奮討論自己終於在電視上「現聲」(因此被鎖定地區在嘉義東石，但因為老年癡呆的老奶奶口中眾人皆不識的阿輝老大，大批警察跑到墾丁抓人。)、傻眼的巧合：前警察的犯案人賴桑要去取款時碰到舊識警察，而阿慶帶兩個被綁小孩去海邊時也碰到了舊識警察。鮮明的草根角色形塑跟選角：無論是老實憨厚的阿慶(林正盛)、以此片奪得金馬獎最佳女配角的已故演員文英、對學弟警察對媒體說：「雖然我才剛從警校畢業，但我第六感非常準，加上我的學長槍法非常準。」的傻警二人組(由兩位副導演王明台導演、徐輔軍導演上陣演出。)。 現在走向螢光幕前的藝人趙正平，當年是場務，在片中也客串演出，以長髮+花襯衫+螢光緊身褲的誇張造型被阿強同學暗巷割褲、在媒體前受訪。

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侯孝賢導演的《戀戀風塵》劇本由吳念真與朱天文操刀。根據吳念真的初戀經歷改編。描述的是礦工孩子到台北打拼的70年代時代背景、小情侶阿遠跟阿雲的青澀戀曲。穿越山洞在山林間前進的火車鏡頭(攝影為李屏賓)、陳明章的寂寥吉他配樂令人難忘。最後演變成兵變的結局，不過在電影過程中卻主要聚焦在小倆口的細膩互動上面。根據維基百科的資料：「上映前，導演及編劇聯名致函中華民國行政院新聞局長宋楚瑜，請求協助軍方支援拍攝。而且，中央電影公司也曾檢附劇本，申請軍方支援，前往金門實地拍攝。但是，軍方認為這段服兵役期間男女感情發生變故的劇情，對未成年男女可能造成負面影響，而拒絕支援。」

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北野武是我極為喜愛的藝人(用藝人形容不為過，以色情相聲演員身分出道、並有擔任節目主持人)，尤其我更喜愛看他身兼編導演的電影。《極惡非道》是去年坎城影展的競賽片，也是以日本黑幫片聞名國際的北野武的回歸之作。除了北野武參與演出之外，集結了三浦友和、椎名桔平、加瀨亮、北村總一朗、塚本高史、杉本哲太、國村隼、小日向文世、石橋蓮司和中野英雄等男星參與演出，加瀨亮更在片中大秀字正腔圓的英文。自從上一部她所拍攝的黑幫片四海兄弟(brother，2000)相距整整十年了。我不知道這部片的評價究竟如何，但北野武確實又在他熟悉的黑幫片型，開拓出新的風貌。而2011年也確定開拍續集(雖然人都快死光了，有點不解要怎麼拍…。)

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《慾虫》的導演若松孝二，在日本素有「情色電影的黑澤明」之稱，此片為他的第100部電影，卻是我第一次看他的電影(《慾虫》只有在台北國賓長春的小廳上映)，也是頭一次聽到導演的名字。《慾虫》改編自日本知名小說家江戶川亂步的短篇小說《芋蟲》，因為電影裡的極左派立場，在2010年、第60屆的柏林影展引起了正反兩極反應，但依舊抱走了最佳女主角銀熊獎。而37歲的寺島忍，靠著精湛的演技，豁出去地又素顏又全裸詮釋內心糾葛翻騰的農婦，成為第三位榮登柏林影后的日本女星。

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岩井俊二以抒情的故事、詩情畫意的畫面構圖、招牌的逆光攝影聞名，如《情書》、《青春電幻物語》、《花與愛麗絲》都是其名作。固然上述提到的三部電影都是一等一的佳作，但都不如他1996年耗資五百萬美金的野心之作《燕尾蝶》(Swallowtail Butterfly，1996)教我撼動心弦。《燕尾蝶》的演員陣容一字排開，堪稱眾星雲集，集結了三上博史、伊藤步、Chara、江口洋介、渡部篤郎、山口智子、連港星許志安都有參與演出。主要藉由片中少女(伊藤步 飾)的視點，將目光停駐在這些外來移民上頭，也就是所謂的社會底層人士。燕尾蝶是一種美麗蝴蝶的名字，因有著像燕子的尾巴，故稱此名。

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導演李相日所執導的電影《惡人》，改編自日本作家吉田修一的同名小說，《惡人》的小說也是我去年日系小說自選Top16(由去年讀了102本日系小說當中選出)，看完電影後我深深感覺到當初評價給太低啦！不過我當初在排名次的時候，是靠喜歡程度的直覺來排，反映出的是當下的心情與少了點沉澱時間地觀感。電影拍得很平實，沒有花俏的運鏡剪接、也沒有多特出的構圖，是一部中規中矩的改編作，但看完也並不覺失望，反而更喜歡故事，從這個角度來看，改編電影還算是水準以上吧。

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導演史丹利庫柏力克(Stanley Kubrick)的《鬼店》(The Shining，1980)曾入圍金酸梅獎最爛導演和最爛女主角、在當時一項奧斯卡獎都沒入圍。但到了今日，在IMDB評分高達8.5分，高居Top49。時間能夠證明許多事情這點大家都知道，不僅在「人事」上如此，這種隨著時間發酵，評價上升或下滑，在電影或小說的領域算不上奇聞，反而屢見不鮮，不過落差幅度如此之大，確實少見。同樣的情況也發生在村上春樹身上，我記得村上春樹在過往的隨筆曾集中寫過，他的小說「國境之南、太陽之西」，曾被歐美藝術節目評論為「無價值的速食之作」，而在的村上春樹則是諾貝爾文學獎得有力角逐者之一。老實說，庫柏力克的《2001：太空漫遊》雖然也是公認的經典作，但我卻覺得非常無聊，或許在特效與視覺上呈現，在當時已屬奇蹟，但我就是對此片徹底冷感。所以當我喜歡的日本作家伊坂幸太郎的小說《Lush Life》，看到伊坂藉由角色之口，大膽調侃此作「非常無聊」，如獲知音，點頭如搗蒜之外還笑出聲來！所以看《鬼店》之前我也有些擔心自己會不會看到睡著…但我實在多慮了…不需要瑤瑤說不讓你睡，這部《鬼店》精彩到捨不得眨眼。

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去年金馬影展《男孩看見血地獄》(KINATAY)讓我看到了菲律賓警界的黑幕(所以今年菲律賓發生的香港旅客被劫車案，關於警方處理之草率與菲律賓總統神祕微笑，我並沒有多意外)、《高潮滿座》(SERBIS)則讓我一窺社會邊緣人般的生活光譜與帶有倦怠感地沉淪生活無限循環。因為這兩部片讓我喜歡導演布里蘭特曼多薩(Brillante Mendoza)，2010年的金馬影展，心目中No.1想看的就是這部《阿嬤打官司》(Lola)。

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岩井俊二的《煙花》(Fireworks, Should We See It from the Side or the Bottom? ，1993)是僅四十九分鐘的短片，拍得極為深刻動人，奪得當年日本電影導演協會的年度新人獎。劇情表裡都跟煙花有所關聯，就表面上的內容而言，是孩子們在爭論煙火從正面側面究竟是圓還是扁的問題。但電影其實是在傳遞導演岩井俊二的愛情觀。那種稍縱即逝地絢爛意象。這部作品也奠定了岩井俊二的美學風格，如名作《情書》就是以此作的形式與概念去延伸。

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由於我還在服替代役，雖然即將於12月中下旬退伍，但最近開新館舍假日要支援、也非在台北服役，能待在台北的時間有限，加上自己想看的片也未必能對上平日放假的時間。我從2008開始在金馬影展觀影，2009金馬看了十六部電影，今年能看到五部就不錯了(原本還樂觀估計能看到八~十部)。《完全家族》當作我2010金馬影展第一砲，果然是砲聲隆隆。先轉載一下官網和手冊上的文案：

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WORDS:大亨
我敢肯定大陸導演寧浩絕對是英國導演蓋瑞奇(Guy Ritchie)的超級影迷(我也是)，在他2006年的電影《瘋狂的石頭》(2006)中，可以輕易找到《兩根槍管》(Lock,Stock and Two Smoking Barrels，1998)、《偷拐搶騙》(Snatch，2000) 地影子。(包括保衛科科長包哥看到指紋地暈眩畫面、偷翡翠竊盜三人組竟與包哥住隔壁、無預警地將時間順序打散拼貼一小段、還有片尾「螳螂捕蟬，黃雀在後」殺到淪為一場鬧劇等)。與其說寧浩有抄襲之嫌，不如說較近似於像自己喜愛的導演致敬。儘管我說寧浩師法蓋瑞奇，但《瘋狂的石頭》並不是仿作，反而可以說拍出了屬於他自己的特色與神采。

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導演大衛芬奇(David Fincher)曾是我最喜愛的導演之一，如《火線追緝令》 (Se7en)、《鬥陣俱樂部》(Fight Club) 、甚至是名氣沒有那麼響亮的《致命遊戲》(The Game) ，都是我心目中的經典之作。老實說大衛芬奇上部作品《班傑明的奇幻旅程》(The Curious Case of Benjamin Button) 個人是覺得平平，故事的發想本身是好的，但我不覺得大衛芬奇有抓到其神髓，雖是好萊塢入圍包括最佳影片、最佳導演等13項奧斯卡提名，但只拿下技術性的3項獎項，對於雷聲大雨點小的結果我並不意外。

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