文藝復興

WORDS:大亨
村上龍在《Line》的後記寫道：「在近代化已然結束的現代日本，籠罩全國的孤寂是有史以來未有的現象，使用目前所有的話語與文脈已經無法表達。彷彿遭到監禁的閉塞感，以及想要將自己與社會割離的強烈念頭不斷交錯空轉。在這樣的時代，寫實作品已然失效。此外，由於近代化已經結束，個人以為近代文學也應該消滅才對。文學不應該凌駕在那些無法表達的人之上，也不能僅止於描繪他們的空洞。文學應該是驅使想像力，藉由故事的結構，將他們的話語翻譯出來。」

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《噪反城市》(Sound of Noise，2010) 瑞典新銳導演烏拉西蒙森(Ola Simonsson)、喬安史特賈恩．尼爾森(Johannes Stjärne Nilsson)的前身是兩位導演的成名短片《One Apartment and Six Drummers》，一個公寓、六個專業鼓手，利用日常用品合作敲擊出各種奇特的音效與躍動節奏，在YouTube瀏覽次數超過一千萬。而同一製作團隊，將相同的旨趣概念電影劇情化之後，交出了《噪反城市》這部長片。

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《往下跳》以一個宛如搖滾樂團編制的「自殺俱樂部」四位成員所延展而出的故事。因為搞上十五歲少女而身敗名裂的早餐節目主持人馬汀、家有智障兒子而徹底斷絕與社會連繫的莫琳、不按牌理出牌的教育部次長年輕叛逆女兒潔西、玩團沒法功成名又遭逢女友離去的翻漢堡帥哥阿傑。四人在跨年夜的大廈頂樓想跳樓最後誰也沒跳成、相約六個星期同個地方見，然而短短的六個星期，能否解決他們生命中各種看似無法翻轉、像窟窿般填不滿也掏不空的困境？

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《沒有出口的房間》是我第一次閱讀日本女作家岸田瑠璃子的小說，因此簡單介紹一下作者的背景。一九六一年生於京都市，畢業於巴黎第七大學理學院，主修有機化學、生化學。這部作品是用「作中作」的形式來鋪展，但老實說，在我讀過筒井康隆多重螺旋作中作結構的超級傑作《清晨的加斯巴》之後，對於「作中作」的眼界大開，要用此形式震撼到我不若以往容易，但不得不說《沒有出口的密室》是一部威力摧枯拉朽地人性推理作品。

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這是我第一次看宮部美幸帶有科幻色彩的作品，平心而論，宮部美幸1998年(指日本的出版日期)，《十字火燄》不算是她的傑作，但宮部美幸畢竟是位成熟的作家，這部作品固然有著不少的缺陷，依然有引導出讓讀者值得細細玩味思索的空間。

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奧利地作家導演漢斯．溫堅特(Hans Weingarnter)的《替天行盜》(The Edukators，2004)，結合了年輕人的浪漫主義、因失風而造成的綁票驚魂、兩男一女的三角戀、貧窮的年輕一代與中年富人的價值觀碰撞，藉由多元的衝突性交織、大量手持攝影所彰顯地虛擬實境感，激盪出一部出色、令人難忘的深刻電影。

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第一本接觸澳洲作家馬格斯．朱薩克的小說是《偷書賊》，儘管偷書賊獲得了頗優的口碑、賣得似乎也不錯，以死神作為敘述視點也有新鮮感，但這部小說沒有引起我心裡太大的波瀾。而《傳信人》是《偷書賊》出版之前一年以完成的，老實說在讀《傳信人》之前期待感並不高。

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英國電影《這就是英國》(This Is England，2006)是導演西恩邁德斯(Shane Meadow)作品，榮獲2006英國獨立製片獎最佳影片、最具潛力新人獎與2006倫敦影展傑出新人獎。

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導演雷瑟霍斯楚(Lasse Hallström)的《戀戀情深》(What's Eating Gilbert Grape，1993)的劇本改編自彼得赫吉(Peter Hedges)所著的同名小說，彼得赫吉也親自改編劇本。《戀戀情深》是齣描述問題單親家庭的電影，不過卻不流於煽情、而是有股恬靜莊重的力量。故事背景發生在小鎮安多拉，17年前喪父的Gilbert(Johnny Depp)是家中次子、在商店任職的他一肩扛起全家人生計，平日除了照顧弟弟之外、就是與幾個好朋友廝混，他有個不能說的秘密—因送貨關係與卡華太太有段長達近一年的不倫戀。家中的其他成員，還有個曾擔任老師的姐姐，現在則是專心在家照料胖到連家門都快走不出的母親。至於15、6歲、剛拿掉牙套的妹妹，就像多數的青少年一樣，只重視自己的面子與感受。家中最大的麻煩則是即將要辦18歲生日會的智障弟弟Arnie(Leonardo DiCaprio)，只要看到高處就忍不住往上爬，經常引起警察得關切。

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經過朋友張曜的引介之下，我成了道尾秀介的書迷，每部中譯作品都有讀。甫讀完中譯出版半年《鼠男》(日本於2008年出版)，許久沒寫小說心得的我又忍不住手癢…

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在2011金馬奇幻影展前，我尚未看過澳洲名導巴茲魯曼(Baz Luhrmann)的作品(《羅密歐與茱麗葉》、《紅磨紡》)，而會去看《舞國英雄》(Strictly Ballroom，1992)也並不是出於「想看」、純粹是因為《浩氣蓋山河》的票完售了(這兩部的撞時間)，本來沒有抱持多大期待，沒想到看完卻深深愛上《舞國英雄》！不僅讓這次的觀影歷程沒有遺憾、在影展最後一天留下最美好的回憶。也是金馬奇幻影展個人欣賞的五部電影當中的最愛！

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在看《魔女嘉莉》(Carrie，1976)之前，對導演布萊恩狄帕瑪(Brain De Palma)最有印象的，無疑是其經典作《疤面煞星》(Scarface，1983)。(其實會去看這部《魔女嘉莉》也算是陰錯陽差，本來我是想買4/10《浩氣蓋山河》的票，沒想到賣完了。)。幸好結果是好的，《魔女嘉莉》也算是值得一看的佳作！

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韓寒的小說《他的國》儘管有著小說的體裁，但其實已經不那麼像是小說了，不僅用語一如他博文般的口語化、整體來說訊息性更是遠遠強過故事性。但畢竟是透過小說的體裁，讀起來又比他辛辣針砭地博客文章，來得更加發人深省。韓寒在大陸曾經跟文學評論家白燁有場用文字唇槍舌劍的「韓白之爭」。《長城》雜誌2005年第六期的《80後的現狀與未來》評點韓寒的作品、還有對「80後」作家普遍評價不高、語多批評。姑且不論白燁「80後」作家(指1980之後出生的作家群)的看法是否偏狹，但有句話我倒是認同：「韓寒的作品，在《三重門》之後，越來越和文學沒有太大的關係，他的作品主要是表達自己的一些叛逆性觀念，比如對現行教育和現在的學校的體制性問題的系列批判等。」

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《愛是一條狗》(Amores perros，2000) 無疑是我2011金馬奇幻影展期待度最高的一部電影( IMDB高達8.2分，Top250中的163)。我看電影是屬於「跟導演派」，阿利安卓崗札雷伊納利圖(Alejandro González Iñárritu)自然也是心目中不可錯過的傑出導演(之前曾看過他所執導的《靈魂的重量》、《火線交錯》)。在墨西哥拍攝、片長長達154min的《愛是一條狗》是他的處女作，「人性」的幽微是他電影中一貫聚焦的主題。我認為《愛是一條狗》將導演的優、缺點同時赤裸裸攤在觀眾眼前展露無遺。

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今晚去看了導演安德烈斯歐曼(Andreas Öhman)的《阿蒙正傳》(Simple Simon，2010) ，也是2011金馬奇幻影展(奇幻影展第二屆)我的觀影第一彈(去年在服役，所以只看了一部)。有在看我網誌的就知道，因為我的心得跟評論總是不時會有長到失控的狀況發生，所以我的劇情介紹向來很少自己整理&寫、多數都是轉載開眼電影網，然後一些相關資料則是參考IMDB，結果剛剛上開眼，發現導演竟跟我同年紀，年僅25歲！

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《站在我這邊》(Stand by Me，1986)是導演勞勃萊納 (Rob Reiner)的作品，改編自史蒂芬金(Stephen King)的小說《The Body》，而史蒂芬金也親自參與此片的編劇。在當年以八百萬美金的成本，賣出五千多萬的票房，目前在IMDB 也高達8.2分，高居Top250的176名。

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德瑞克奇安佛蘭斯(Derek Cianfrance)導演的《藍色情人節》(Blue Valentine，2010)真的是一部看得很揪心的電影。更令人驚訝的是，這部電影在上映之前，礙於現實、竟整整醞釀了12年！1998年編導德瑞克奇安佛蘭斯就首次向電影公司推薦自信滿滿的劇本，卻頻頻吃閉門羹。這是一部寫實的電影，一如導演現實的生活，拍這部電影一直是導演的夢想，但他也沒辦法乾耗，畢竟還是得求生存與溫飽，他也只能繼續拍廣告和紀錄片來維持生計。早在24歲劇本的第一稿就完成了，在電影順利開拍的12年之間，他每三個月就會修與潤飾一次劇本，還到處找不同的聯合編劇加入，最後電影拍攝時，劇本已經到了66稿！

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3/23(三)THE WALL(PM:8:00)7NDD 2011首場表演

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《更好的世界》(Hævnen，In a Better World，2010)是丹麥新浪潮女導演蘇珊娜畢爾 (Susanne Bier)的作品，是本屆金球獎、奧斯卡的雙料最佳外語片。奧斯卡從2009~2011連續三屆，我都認為最佳外語片的「含金量」，高過所謂的最佳影片。

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《烈火焚身》(Incendies，2010)是加拿大導演丹尼維勒納夫(Denis Villeneuve)導演的第四部電影，劇本改編自黎巴嫩裔、加拿大籍劇作家兼導演瓦吉‧穆阿瓦德(Wajdi Mouawad)所的同名舞台劇。(2003年3月14日於法國全球首演後，在同年5月23日於加拿大魁北克演出)。舞台劇版曾在全球十多過城市做過巡迴演出，如美國、澳洲與日本等等，贏得許多讚譽與關於舞台劇的獎項。而改編成電影後聲勢不墜，《烈火焚身》可以說是近年來最轟動的加拿大電影，不僅入圍了今年的奧斯卡最佳外語片，在有「加拿大奧斯卡」之稱的金尼獎（Genie Award）風光入圍十項、豪邁囊括八項(獲得了最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳攝影、最佳音效、最佳音效剪輯)。其實導演的上ㄧ部電影《蒙特婁校園屠殺事件簿》在金馬放映時我就滿想看的，可惜因為時間關係，沒如願看成。