文藝復興

WORDS:大亨
楊德昌導演的《恐怖分子》榮獲1986金馬獎最佳劇情片、1987亞太影展最佳編劇、1987義大利貝沙洛影展最佳導演獎、1987坎城影展一種注目單元、1988盧卡諾影展銀豹獎。這是我第一次看楊德昌導演的片，《恐怖分子》在這些洋洋灑灑的獎項加持之下，老實說到電影最後二十分鐘前，我是有些錯愕的。

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WORDS:大亨
在寫海堂尊的《巴提斯塔的榮光》(另一書名為《白色榮光》)心得之前，先來看看作者海堂尊的經歷與作品的簡介(作者經歷與簡介轉載誠品)。1961年生於千葉縣，畢業於日本大學醫學部，現職為醫生。

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WORDS:大亨
這部《三個傻瓜》在印度打破了票房紀錄，台灣也在有限的上映廳數靠口碑衝出了不錯的票房。這不是我第一次看寶萊塢片，之前看過《帝國玫瑰》的院線、在2009的金馬影展看了《榮耀之役》、《印度玫瑰》、《寶萊塢記憶拼圖》，其實寫到這邊有股哀傷，因為上面提到的四部都是跟前女友看的，也因為她對《帝國玫瑰》有興趣，才開啟了我對寶萊塢電影的基本認識。而《三個傻瓜》是我第三部看印度天王Aamir Khan領銜主演的電影。

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WORDS:大亨
對於一個愛看書的人來說，很難用三言兩語去道盡閱讀時所感受到的快樂。我總是一次又一次沉浸在書裡的情節、用毛細孔去感覺那時間的凝滯感。而如果以「書」為主題的小說當然就會更吸引我的注意，如果作者又是自己喜歡的，實在也找不出一項不讀的理由。宮部美幸的《寂寞獵人》是短篇連載作，全書一共六則短篇(陸續花了兩年時間，一九九一年六月到一九九三年六月，連載於《小說新潮》雜誌)。故事的背景是號稱「藏書五萬本」東京荒川河堤下的傳統老街矗的三坪大舊書店田邊書店，主角則是受故友之託接下舊書店擔子的六十五歲岩老爹、與假日會從橫濱家裡來幫忙的十六歲孫子高一生稔。

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WORDS:大亨
陳玉勳導演1995年的電影作《熱帶魚》，榮獲第32屆金馬獎最佳原著劇本和女配角。這部電影真是出乎意料之外的令我驚艷，架構完整、角色演出自然討喜、台式黑色幽默、對聯考制度的省思、針砭社會現象充滿了對弱勢的理解與關心。堪稱是台版《菊次郎的夏天》，而且更具後勁與發人深省。就連爆笑的梗處理也頗豐富細膩，有埂伏線式的幽默，如阿慶弟弟阿賢從頭到尾沒加(02)在公共電話打勒索電話(所以從沒打通過)、妙處橫生的對話：當阿強插嘴時，雄哥：「沒你家的事情啦。」(吐槽：什麼叫沒你家的事，本來就是他家的事)、令人哭笑不得的突梯黑色幽默：當新聞以插畫方式將勒索相關錄音公佈時，綁匪全家人興奮討論自己終於在電視上「現聲」(因此被鎖定地區在嘉義東石，但因為老年癡呆的老奶奶口中眾人皆不識的阿輝老大，大批警察跑到墾丁抓人。)、傻眼的巧合：前警察的犯案人賴桑要去取款時碰到舊識警察，而阿慶帶兩個被綁小孩去海邊時也碰到了舊識警察。鮮明的草根角色形塑跟選角：無論是老實憨厚的阿慶(林正盛)、以此片奪得金馬獎最佳女配角的已故演員文英、對學弟警察對媒體說：「雖然我才剛從警校畢業，但我第六感非常準，加上我的學長槍法非常準。」的傻警二人組(由兩位副導演王明台導演、徐輔軍導演上陣演出。)。 現在走向螢光幕前的藝人趙正平，當年是場務，在片中也客串演出，以長髮+花襯衫+螢光緊身褲的誇張造型被阿強同學暗巷割褲、在媒體前受訪。

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WORDS:大亨
侯孝賢導演的《戀戀風塵》劇本由吳念真與朱天文操刀。根據吳念真的初戀經歷改編。描述的是礦工孩子到台北打拼的70年代時代背景、小情侶阿遠跟阿雲的青澀戀曲。穿越山洞在山林間前進的火車鏡頭(攝影為李屏賓)、陳明章的寂寥吉他配樂令人難忘。最後演變成兵變的結局，不過在電影過程中卻主要聚焦在小倆口的細膩互動上面。根據維基百科的資料：「上映前，導演及編劇聯名致函中華民國行政院新聞局長宋楚瑜，請求協助軍方支援拍攝。而且，中央電影公司也曾檢附劇本，申請軍方支援，前往金門實地拍攝。但是，軍方認為這段服兵役期間男女感情發生變故的劇情，對未成年男女可能造成負面影響，而拒絕支援。」

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北野武是我極為喜愛的藝人(用藝人形容不為過，以色情相聲演員身分出道、並有擔任節目主持人)，尤其我更喜愛看他身兼編導演的電影。《極惡非道》是去年坎城影展的競賽片，也是以日本黑幫片聞名國際的北野武的回歸之作。除了北野武參與演出之外，集結了三浦友和、椎名桔平、加瀨亮、北村總一朗、塚本高史、杉本哲太、國村隼、小日向文世、石橋蓮司和中野英雄等男星參與演出，加瀨亮更在片中大秀字正腔圓的英文。自從上一部她所拍攝的黑幫片四海兄弟(brother，2000)相距整整十年了。我不知道這部片的評價究竟如何，但北野武確實又在他熟悉的黑幫片型，開拓出新的風貌。而2011年也確定開拍續集(雖然人都快死光了，有點不解要怎麼拍…。)

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在讀《鬥陣俱樂部》(電影我好幾年前就看過)以前，我光讀了恰克．帕拉尼克的兩部中譯作《惡搞研習營》與《搖籃曲》，我就徹底愛上這位作家。以前如果有人問起我最喜愛的作家，我鐵定會毫不遲疑的說是村上春樹。但現在如果有人提起同樣的問題，我會改變個說法：如果說村上春樹是我精神上的父親， 恰克．帕拉尼克就是我的神。既然是精神上與父親與精神上的神，要說熟輕熟重、誰掛頭牌都很奇怪，但無論如何恰克．帕拉尼克讓我異常喜愛與崇拜是不爭的事實。

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羅伯．卡帕的《失焦》完整記錄了他1942年到1945年間歐陸、北非戰場當戰地攝影師的風雲回憶錄。他出生於匈牙利布達佩斯，本名安德雷．佛列德曼。為了讓自己所拍攝的戰地照片更容易賣出好價錢，所以在與昔日女友討論後，將名字改名為美國名字「羅伯．卡帕」。大英百科全書這麼介紹他—卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一，也是定義「戰地攝影」的人。

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在讀亞拉．阿斯萬尼的《亞庫班公寓》之前異常期待，畢竟這還是我頭一次知道台灣竟然有出版埃及的小說。書背上印著「2002年在埃及首度出版，引起了前所未見的轟動，至今依然是世界上阿拉伯語系最暢銷的小說。」

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山口雅也的《第13位名偵探》是在一九八七年受到JICC出版局邀約、作為冒險小說系列的遊戲書。由於早已絕版，《第13位名偵探》在一些推理小說迷口中成了傳說、並有狂熱讀者用高價購入。因為作家自己也受過絕版的高價書所苦，所以決定重新改寫、重新出版。雖然山口達在後記中段時自謙《第13位名偵探》只是在真正的長篇小說處女作《活屍之死》之前—「以不牢靠的步伐進行的助跑而已」、但在後記結束前，又改口說這部作品是「本格叔叔所管理的熱鬧遊樂園」，從內文的前後矛盾來看，感受得出山口達也對這部作品是著實有份特殊而微妙的情感。

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《慾虫》的導演若松孝二，在日本素有「情色電影的黑澤明」之稱，此片為他的第100部電影，卻是我第一次看他的電影(《慾虫》只有在台北國賓長春的小廳上映)，也是頭一次聽到導演的名字。《慾虫》改編自日本知名小說家江戶川亂步的短篇小說《芋蟲》，因為電影裡的極左派立場，在2010年、第60屆的柏林影展引起了正反兩極反應，但依舊抱走了最佳女主角銀熊獎。而37歲的寺島忍，靠著精湛的演技，豁出去地又素顏又全裸詮釋內心糾葛翻騰的農婦，成為第三位榮登柏林影后的日本女星。

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WORDS:大亨
《清晨的加斯巴》是作者筒井康隆於1991~1992年連載在報紙《朝日新聞》的小說(除了停刊日，每日連載)，榮獲1992年「日本SF小說大獎」(日本科幻小說大獎)，就算以現今的角度來說，毫無疑問的仍是一部前衛的作品，與其說打開了我閱讀的新視野，毋寧說是徹底顛覆與再造了我對小說文本的既定認知與「真實與幻想」間的壁障，這部小說的所引爆的力量與破壞力，於我而言就如同美軍在廣島與長崎丟下的兩顆原子彈一樣。也是我自從村上春樹的《世界末日與冷酷異境》之後，第二部讓我恍若自身走進作者精心建構出「小說世界」中的作品。

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