文藝復興

WORDS:大亨
導演史丹利庫柏力克(Stanley Kubrick)的《鬼店》(The Shining，1980)曾入圍金酸梅獎最爛導演和最爛女主角、在當時一項奧斯卡獎都沒入圍。但到了今日，在IMDB評分高達8.5分，高居Top49。時間能夠證明許多事情這點大家都知道，不僅在「人事」上如此，這種隨著時間發酵，評價上升或下滑，在電影或小說的領域算不上奇聞，反而屢見不鮮，不過落差幅度如此之大，確實少見。同樣的情況也發生在村上春樹身上，我記得村上春樹在過往的隨筆曾集中寫過，他的小說「國境之南、太陽之西」，曾被歐美藝術節目評論為「無價值的速食之作」，而在的村上春樹則是諾貝爾文學獎得有力角逐者之一。老實說，庫柏力克的《2001：太空漫遊》雖然也是公認的經典作，但我卻覺得非常無聊，或許在特效與視覺上呈現，在當時已屬奇蹟，但我就是對此片徹底冷感。所以當我喜歡的日本作家伊坂幸太郎的小說《Lush Life》，看到伊坂藉由角色之口，大膽調侃此作「非常無聊」，如獲知音，點頭如搗蒜之外還笑出聲來！所以看《鬼店》之前我也有些擔心自己會不會看到睡著…但我實在多慮了…不需要瑤瑤說不讓你睡，這部《鬼店》精彩到捨不得眨眼。

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WORDS:大亨
去年金馬影展《男孩看見血地獄》(KINATAY)讓我看到了菲律賓警界的黑幕(所以今年菲律賓發生的香港旅客被劫車案，關於警方處理之草率與菲律賓總統神祕微笑，我並沒有多意外)、《高潮滿座》(SERBIS)則讓我一窺社會邊緣人般的生活光譜與帶有倦怠感地沉淪生活無限循環。因為這兩部片讓我喜歡導演布里蘭特曼多薩(Brillante Mendoza)，2010年的金馬影展，心目中No.1想看的就是這部《阿嬤打官司》(Lola)。

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WORDS:大亨
岩井俊二的《煙花》(Fireworks, Should We See It from the Side or the Bottom? ，1993)是僅四十九分鐘的短片，拍得極為深刻動人，奪得當年日本電影導演協會的年度新人獎。劇情表裡都跟煙花有所關聯，就表面上的內容而言，是孩子們在爭論煙火從正面側面究竟是圓還是扁的問題。但電影其實是在傳遞導演岩井俊二的愛情觀。那種稍縱即逝地絢爛意象。這部作品也奠定了岩井俊二的美學風格，如名作《情書》就是以此作的形式與概念去延伸。

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WORDS:大亨
由於我還在服替代役，雖然即將於12月中下旬退伍，但最近開新館舍假日要支援、也非在台北服役，能待在台北的時間有限，加上自己想看的片也未必能對上平日放假的時間。我從2008開始在金馬影展觀影，2009金馬看了十六部電影，今年能看到五部就不錯了(原本還樂觀估計能看到八~十部)。《完全家族》當作我2010金馬影展第一砲，果然是砲聲隆隆。先轉載一下官網和手冊上的文案：

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WORDS:大亨
我敢肯定大陸導演寧浩絕對是英國導演蓋瑞奇(Guy Ritchie)的超級影迷(我也是)，在他2006年的電影《瘋狂的石頭》(2006)中，可以輕易找到《兩根槍管》(Lock,Stock and Two Smoking Barrels，1998)、《偷拐搶騙》(Snatch，2000) 地影子。(包括保衛科科長包哥看到指紋地暈眩畫面、偷翡翠竊盜三人組竟與包哥住隔壁、無預警地將時間順序打散拼貼一小段、還有片尾「螳螂捕蟬，黃雀在後」殺到淪為一場鬧劇等)。與其說寧浩有抄襲之嫌，不如說較近似於像自己喜愛的導演致敬。儘管我說寧浩師法蓋瑞奇，但《瘋狂的石頭》並不是仿作，反而可以說拍出了屬於他自己的特色與神采。

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WORDS:大亨
導演大衛芬奇(David Fincher)曾是我最喜愛的導演之一，如《火線追緝令》 (Se7en)、《鬥陣俱樂部》(Fight Club) 、甚至是名氣沒有那麼響亮的《致命遊戲》(The Game) ，都是我心目中的經典之作。老實說大衛芬奇上部作品《班傑明的奇幻旅程》(The Curious Case of Benjamin Button) 個人是覺得平平，故事的發想本身是好的，但我不覺得大衛芬奇有抓到其神髓，雖是好萊塢入圍包括最佳影片、最佳導演等13項奧斯卡提名，但只拿下技術性的3項獎項，對於雷聲大雨點小的結果我並不意外。

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WORDS:大亨
《謊言的誕生》(The Invention of Lying)由Ricky Gervais與Matthew Robinson合作編導，劇本一開始是Matthew Robinson寫的，Ricky Gervais對這個劇本愛不釋手，改寫後力邀是Matthew Robinson共同執導。電影是架構出一個「沒有任何謊言」的平行世界，Ricky Gervais飾演一名矮胖塌鼻子其貌不揚、甚至被同事稱作廢物、垃圾的電影編劇馬克.貝里森，在故事初始沒多久，就因為劇本太無聊而被公司開除。沒想到回到家又被房東催租，戶頭只剩三百元的他，所餘存款只夠請搬家公司搬家具，硬著頭皮到銀行準備提款，沒想到遇到銀行當機，走頭無路的他大腦迴路產生異變…於是他開口說出這世上第一個謊言…

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《烈火悍將》(Heat)這部眾星雲集的電影，除了雙掛頭牌的艾爾帕西諾(Al Pacino)、勞勃狄尼諾(Robert De Niro)，配角也是星光閃閃：方基墨(Val Kilmer)、強沃特(Jon Voight) 、艾許莉賈德(Ashley Judd)等、當年還是天才童星的娜塔莉波曼也參與演出。

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WORDS:大亨
有種小說是這樣子的，它搆不著你心目中經典的邊，甚至用傑作來形容都還會猶豫，但它就是能在你心頭劃上一道刻痕，你知道你定會記得它，《算計》就是這樣的一部作品。雖然這是我第一次讀米澤穗信的作品，但已經讓我對這位1978年出生的年輕作家的未來充滿期待。

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WORDS:大亨
這是我第二次看金知雲導演的電影，之前所看的是向克林伊斯威特主演的西部片經典《黃昏三鏢客》致敬、2008年韓國票房賣座冠軍《神偷．獵人．斷指客》(在當年票房擊敗《追擊者》)。雖然《神偷．獵人．斷指客》在韓國票房橫掃千軍，老實說還記得當初看完時很無感，一度看到昏昏欲睡、看完沒多久就全部忘光光。而2010年的新作《看見魔鬼》(I Saw the Devil)則是話題大作，還沒上映就引發爭議。

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WORDS:大亨
《告白》在上映前我萬分期待(代表日本出征奧斯卡最佳外語片)。湊佳苗的小說《告白》是我2009個人閱讀日系小說自選Top6的傑作，驚豔於湊佳苗的出道作品的成熟度。藉由頗為輕薄地篇幅，多視角探討日本少年法、教育、親子關係等面向的社會派力道(湊佳苗甚至表示她在寫此作時激動到一度流鼻血)。而拍過《下妻物語》、《令人討厭的松子的一生》、《幸福的魔法繪本》的中島哲也更是我極為喜愛的導演，提到中島哲也一定會提到電影中的視覺呈現。廣告導演出身的他，在斑斕地華麗色彩，給觀眾目不暇給地視覺驚奇、劇情的特色則是在嬉笑胡鬧中卻又充滿濃濃感傷。然而老實說我覺得電影版《告白》方向和味道皆有點走偏了，或許足以滿足未看過原著的觀眾，但對於我來說，成果是有些失望的。

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WORDS:大亨
《大吉嶺有限公司》是我第一次看導演魏斯安德森(Wes Anderson)的電影，集結歐文威爾森(Owen Wilson) 金獎影帝安德烈布洛迪(Adrien Brody)、傑森薛茲曼(Jason Schwartzman)三位男星，飾演平常幾乎沒有什麼往來的三兄弟、共度一場印度精神之旅。既然在印度拍攝，儘管此片不太正經，但會沾染印度的風土民情是必然的。此片的音樂配樂大有來頭，請來印度新浪潮大師薩雅吉雷為電影大量配樂。全片許多場景都在火車上，堪稱是ㄧ部濃濃異國風味「鐵路」電影。

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WORDS:大亨
在讀池波正太郎之前，木馬所發行的時代小說書系中，我已經陸續讀過藤澤周平、山本周五郎、柴田鍊三郎的作品，我非常喜愛藤澤周平的作品，《蟬時雨》甚至是我去年讀得所有日系小說裡的自選第一名。而池波正太郎也沒有讓我失望。池波正太郎與藤澤周平皆將故事的時代背景設定在江戶時代，忍不住讓兩位時代小說名家小小「較量一下」。

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WORDS:大亨
當讀完最後一頁，闔上《怪談︰三島屋奇異百物語之始》，除了感嘆這本書真是好看極了之外，我最大的感想是解說竟然寫得如斯精湛強悍(如果說作家唐諾與黃國華是此類文章中生代的翹楚，那麼拿下多項文學創作大獎、還兼寫書評的陳栢青青無疑就是我心目中新生代第一人，可惜他的部落格近期更新速度變慢了，這三人光是書評就讓我佩服不已)，這…要別人怎麼寫書評或心得啊！不過我很喜歡宮部美幸的此作，硬著頭皮還是照寫。

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WORDS:大亨
此作改編自劉梓潔將父親過世的親身經歷寫就、自林榮三文學獎六百多篇參賽作品中脫穎而出拿下首獎的《父後七日》散文，金穗獎導演王育麟在看過散文後起意改編，並邀作者劉梓潔參與編導。而觀影後也未讓我失望，《父後七日》絕對是值得推薦的！這篇文章不會探討到台灣傳統的喪葬文化(因為我也並非很了解)、或是大爆笑點(不過我還是忍不住要說道士說自己正職是詩人所唸的共兩首國台語詩句橋段讓我狂笑不止)。

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WORDS:大亨
《1Q84》BOOK 3不可能是最後完結。除了個人主觀認定之外，事實上，村上春樹在近期的訪問中也透露一絲端倪「不排除寫BOOK 4或BOOK 0」，如果從壞心一點的角度出發的話，村上春樹是為了繼續延續與順應《1Q84》的狂銷熱潮，但就以我一個村上春樹超級書迷，對村上的認識來說，雖說在採訪中對《1Q84》後續發行計畫說法保守，但在《1Q84》BOOK 3劃下句點本來就不會是村上的本意。想當然耳，並非臨時起意、該是他早已有相關寫作規劃。而之所以不挑明說，或許出於他低調的個性使然(可能是礙於寫作進度不想先把話說死)、亦或是出版社刻意營造地神祕氛圍。

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《樂隊來訪時》是來自以色列的電影、也是導演Eran Kolirin初試啼聲之作。本來當年要代表以色列角逐奧斯卡最佳外語片，但由於電影超過一半以上的對話是英語，所以很可惜的被大會擋駕。略顯黯淡地色調，卻是部具有異常驚人感染力的小品，光是初始片頭上的字，就已可看出這部片過人敏感「不久之前一個埃及的小型警察樂隊抵達了以色列 並沒有很多人記得這件事 因為它並不那麼重要」。不過對中東文化&政治情勢不甚了解看《樂隊來訪時》也無阻礙，只要曉得以色列和埃及曾經打過仗、宗教信仰相異、關係並不好就足矣。《樂隊來訪時》無關乎政治，而是在描述一個失落的故事。

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WORDS:大亨
1957發表的《惡魔的手毬歌》，這本書若是提點內容、爆雷那就沒有閱讀的樂趣了，所以我會在盡可能不涉及過深劇情面的前提上來作討論與分析。橫溝正史這次將背景設定在岡山縣的鬼首村(《八墓村》也在岡山縣)，雖然手毬歌會讓我直覺聯想到克莉絲蒂的《童謠兇殺案》(遠流版本譯名為:《一個都不留》)中的童謠，但差別在於《童謠兇殺案》中的童謠是真有所本，而手毬歌是橫溝正史配合故事所創的。

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WORDS:大亨
昨天一個人跑去看了在美國首周以2380萬美金票房拿下票房冠軍、改編自恰克霍根的暢銷原著小說《竊盜王子》的《竊盜城》。以好萊塢爆米花電影來說，這部電影該有的元素一項也沒少，友情、愛情(外帶刺激度不足但又絕對不會缺少的床戲)、飛車追擊、駁火，說實話並不難看、也有一定的娛樂效果，但如果綜觀細節來看，整部電影其實是有不少問題的。

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