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朱川湊人/貓頭鷹男     WORDS:吳至歪

在此之前,朱川湊人的中譯本我陸續讀過《花食》、《在白色房間聽月歌》、《盜魂者》、《光球貓》、《水銀蟲》,僅差《貓頭鷹男》還未讀過,讀完後已將他的中譯本悉數讀完。《貓頭鷹男》幾可說是無懈可擊的短篇珠玉集結作,綜觀五篇作品,有四篇都是無庸置疑的傑作。《貓頭鷹男》與他的直木賞作《花食》相較,誠然抒情跟浪漫感少了些,驚悚味、妖異感、官能性卻來的更加濃稠和鋪天蓋地。

 

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s3954098.jpg  WORDS:吳至歪

我相當喜歡喧騰延燒一時的日本小說《大逃殺》,不但日後被改編成同名電影與漫畫(而且均為水準之作),鉅細靡遺地描繪出絕大多數人類面臨危機時,貪生怕死的自私與內心七上八下地對他人猜忌(寫完此作作者高見廣春就收山了,可見版稅與版權賺了有多少…),足教人心膽俱裂。森恒三的《自殺島》是朋友推薦給我的漫畫,作者以開門見山、不囉嗦的直接引領讀者進入「自殺島」,難免一開始或多或少擔心是否會與《大逃殺》有過度相仿的疑慮(有不少人說這種身處孤島的人們捉對廝殺的始祖作是《蒼蠅王》,但我目前還沒讀過,所以不予置評),但三集讀下來卻甚感驚喜,也許在設定上是有參考其它「孤島」類的作品,但不論是作品宗旨與拖曳而出的陰鬱韻味毋寧是大異其趣的。

 

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東野圭吾/綁架遊戲  WORDS:吳至歪

今年下半年在台灣推理小說迷之間沸沸揚揚的話題與晴天霹靂地震撼彈,莫過於是日本著名推理小說家東野圭吾發表聲明「決定暫停新書中文版的授權」,藉此抵制華文世界網路盜版猖獗的歪風(限於還未授權的新書)。也就是說,除了已簽下版權的作品,短期之內台灣推理迷們將東野圭吾的新作緣慳一面!不但東野迷急跳腳,獨步出版社也發起【我要我的東野!】連署版面、將會翻譯成日文,希冀東野老師能夠領情。不過東野之前已毅然決然地表示:「在中國盜版問題尚未明顯改善前,無意進行新的中文海外授權。」誠然,這場風波目前來說尚未越演越烈,不見其他日本知名推理小說家跟進,但東野圭吾在台灣推理迷間的人氣堪稱一哥級數,他的率先發難是否會在日後發酵也值得觀察。


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朱川湊人/光球貓  

朱川湊人在日本素有「鄉愁恐怖小說名手」之稱,我陸續讀過直木賞代表作《花食》《在白色房間聽月歌》、《盜魂者》;《光球貓》是第四度閱讀他的作品。


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伊坂幸太郎/OH! FATHER  WORDS︰吳至歪

獨步出版社代理的三位日本暢銷作家宮部美幸、東野圭吾、伊坂幸太郎,皆在台灣一樣擁有高人氣。《OH!FATHER》於2006年3月~2007年12月連載於仙台等地的地方報,伊坂將之視為創作第一期的最終作(至於第二期的初始作品為《GOLDEN SLUMBERS》),為什麼單行本的發行計畫被擱置,遲遲等到2010年單行本才問世呢?其中有頗有玄機。

 

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熊谷達也/相剋之森  WORDS:吳至歪

熊谷達也的《相剋之森》書腰上印著「史上首部同時獲得直木賞及山本周五郎賞作品《邂逅之森》姐妹作」,猶記得去年年底讀完波瀾壯闊的《邂逅之森》,掩卷後久久不能自己,對於《相剋之森》自然是期待甚高。


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 藤原伊織/恐怖分子的洋傘     WORDS:吳至歪

1995年在日本出版的《恐怖分子的洋傘》,是日本推理小說史上為書迷津津樂道的傳奇。何以見得?它是日本推理史上唯一同獲亂步獎、直木獎的作品,前無古人、後也未必有來者!衝著這點早早被列入個人必讀的書單之中。

 

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恰克.帕拉尼克/隱形怪物(閱讀ing)    WORDS:吳至歪a.k.a.大亨

閃光燈。給我看見神的表情!


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尼克.宏比/失戀排行榜  WORDS:大亨

這是我第二次讀尼克‧宏比的小說,《失戀排行榜》的電影在數年前就看過了,搶眼男配角Jack Black當年片尾驚艷演繹Marvin Gaye的「Let’s Get it on」一曲記憶猶新。相形之下《失戀排行榜》的小說比改編電影更為出色與深刻,不過如果當你知道這是一部以35歲的男人用近乎murmur的方式所鉅細靡遺描繪的「感情路」自傳,乍聽之下令人倒彈卻步,但讀完全書你會很訝異作者尼克.宏比創造的主人翁的匠心獨具、被字裡行間的慧黠中揮之不去的抑鬱與真誠所打動。本書頭號男主角佛萊明是個什麼樣的傢伙?他在北倫敦的巷子裡開了一家「冠軍黑膠片」,店裡面也兩個跟他一樣怪咖的店員狄克和巴瑞,三人最大的嗜好,就是閒來無事就來排音樂與電影各式各樣的top5。當三年的女友蘿拉離開洛跑去跟同是怪咖的鄰居同居時,在感情路上始終如小船般飄流浪蕩地洛,按照年代開始排起自己的「失戀排行榜」。

 

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WORDS:大亨
今年過年時,讀過日本女作家平安壽子的《愛的保存法》,甚感妙趣,據聞平安壽子在日本得到諸多都會女性讀者的擁戴,從這個角度來看,男性更應該要讀,也可對女性的心態有更多的了解吧!

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WORDS:大亨
村上龍在《Line》的後記寫道:「在近代化已然結束的現代日本,籠罩全國的孤寂是有史以來未有的現象,使用目前所有的話語與文脈已經無法表達。彷彿遭到監禁的閉塞感,以及想要將自己與社會割離的強烈念頭不斷交錯空轉。在這樣的時代,寫實作品已然失效。此外,由於近代化已經結束,個人以為近代文學也應該消滅才對。文學不應該凌駕在那些無法表達的人之上,也不能僅止於描繪他們的空洞。文學應該是驅使想像力,藉由故事的結構,將他們的話語翻譯出來。」

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WORDS:大亨
《往下跳》以一個宛如搖滾樂團編制的「自殺俱樂部」四位成員所延展而出的故事。因為搞上十五歲少女而身敗名裂的早餐節目主持人馬汀、家有智障兒子而徹底斷絕與社會連繫的莫琳、不按牌理出牌的教育部次長年輕叛逆女兒潔西、玩團沒法功成名又遭逢女友離去的翻漢堡帥哥阿傑。四人在跨年夜的大廈頂樓想跳樓最後誰也沒跳成、相約六個星期同個地方見,然而短短的六個星期,能否解決他們生命中各種看似無法翻轉、像窟窿般填不滿也掏不空的困境?

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WORDS:大亨
《沒有出口的房間》是我第一次閱讀日本女作家岸田瑠璃子的小說,因此簡單介紹一下作者的背景。一九六一年生於京都市,畢業於巴黎第七大學理學院,主修有機化學、生化學。這部作品是用「作中作」的形式來鋪展,但老實說,在我讀過筒井康隆多重螺旋作中作結構的超級傑作《清晨的加斯巴》之後,對於「作中作」的眼界大開,要用此形式震撼到我不若以往容易,但不得不說《沒有出口的密室》是一部威力摧枯拉朽地人性推理作品。

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WORDS:大亨
這是我第一次看宮部美幸帶有科幻色彩的作品,平心而論,宮部美幸1998年(指日本的出版日期),《十字火燄》不算是她的傑作,但宮部美幸畢竟是位成熟的作家,這部作品固然有著不少的缺陷,依然有引導出讓讀者值得細細玩味思索的空間。

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WORDS:大亨
第一本接觸澳洲作家馬格斯.朱薩克的小說是《偷書賊》,儘管偷書賊獲得了頗優的口碑、賣得似乎也不錯,以死神作為敘述視點也有新鮮感,但這部小說沒有引起我心裡太大的波瀾。而《傳信人》是《偷書賊》出版之前一年以完成的,老實說在讀《傳信人》之前期待感並不高。

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WORDS:大亨
經過朋友張曜的引介之下,我成了道尾秀介的書迷,每部中譯作品都有讀。甫讀完中譯出版半年《鼠男》(日本於2008年出版),許久沒寫小說心得的我又忍不住手癢…

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WORDS:大亨
韓寒的小說《他的國》儘管有著小說的體裁,但其實已經不那麼像是小說了,不僅用語一如他博文般的口語化、整體來說訊息性更是遠遠強過故事性。但畢竟是透過小說的體裁,讀起來又比他辛辣針砭地博客文章,來得更加發人深省。韓寒在大陸曾經跟文學評論家白燁有場用文字唇槍舌劍的「韓白之爭」。《長城》雜誌2005年第六期的《80後的現狀與未來》評點韓寒的作品、還有對「80後」作家普遍評價不高、語多批評。姑且不論白燁「80後」作家(指1980之後出生的作家群)的看法是否偏狹,但有句話我倒是認同:「韓寒的作品,在《三重門》之後,越來越和文學沒有太大的關係,他的作品主要是表達自己的一些叛逆性觀念,比如對現行教育和現在的學校的體制性問題的系列批判等。」

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WORDS:大亨
日本推理作家折原一是我個人非常欣賞的作家,2009年讀了他的代表作《異人們的館》(獨步發行),是我當年所有讀得日系小說當中的No.2,一直期待有出版社會再發行他的中譯本,去年年底高寶終於中譯發行一部他的近作《逃亡者》(日本於2009年發行)。

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WORDS:大亨
伊坂幸太郎《摩登時代》的書名,引自卓別林的經典同名電影。於2007年四月至2008年五月連載於漫畫誌《早安》(所以也有搭配漫畫家花沢健吾的插畫),集結成書後有部分的增刪與修改。全書共分成五十六回,作者伊坂幸太郎說因為是連載,所以每一回都特別意識到起承轉合,也像是五十六篇短篇。故事的時代設定在《魔王》犬養執政後50年,21世紀的中葉(2050~2060左右)。主角為個性溫吞的系統工程師渡邊拓海,主要配角為神祕美艷的妻子佳代子、作家朋友井坂好太郎(與伊坂幸太郎同音)、我行我素的同事前輩五反田、易受驚嚇的同事大石倉之助、虐待專家岡本猛。

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WORDS:大亨
這是我第一次讀西澤保彥的作品,也因為是第一次讀,作者介紹的部分可以去參考相關網站,這邊也就不多提了。就開門見山的來談《她死去的那一晚》的作品本身吧!

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