精神上的颱風/WORDS：無字歪
是枝裕和《比海還深》(海よりもまだ深く,2016)一樣充滿著他過往電影裡日常感的醍醐味，透過一個颱風夜共度的時光，以平實又不脫抒情的角度，去描寫家庭三代之間的錯綜複雜的情感與難解的心結。電影在東京清瀨市的社區取景拍攝，也正是導演從9歲~28歲所居住的之處。
- 9月 16 週五 201609:52
比海還深After the Storm
精神上的颱風/WORDS：無字歪
是枝裕和《比海還深》(海よりもまだ深く,2016)一樣充滿著他過往電影裡日常感的醍醐味，透過一個颱風夜共度的時光，以平實又不脫抒情的角度，去描寫家庭三代之間的錯綜複雜的情感與難解的心結。電影在東京清瀨市的社區取景拍攝，也正是導演從9歲~28歲所居住的之處。
- 9月 11 週日 201610:30
一一Yi Yi
不是句點，是破折號/WORDS：無字歪
《一一》(Yi Yi,2000)是楊德昌導演最後一部完成的作品，讓楊德昌拿下了坎城最佳導演的殊榮，近期BBC選出的21世紀最佳百大電影當中高居第8位，楊德昌在他的每部電影總是尋求突破與新的刺激，毫無疑問，在楊德昌導演創作脈絡中最自省、具個人投射的意味，亦是他作者印記和風格的集大成的作品。有點諷刺的是，片長173分鐘的台灣家族臉譜鉅作，是靠著日本公司的投資才得以完成，更可惜的是，種種因素導致沒能在台灣院線正式上映。
- 8月 17 週三 201600:47
碧血金沙The Treasure of the Sierra Madre
幻滅的淘金夢/WORDS：無字歪
約翰休斯頓(John Huston)導演的《碧血金沙》(The Treasure of the Sierra Madre,1948)從問世時間來看，已然算是阿公級的電影，橫跨超過半個世紀還能備受推崇，它的經典性無庸置疑。改編自墨西哥作家B. Traven的同名小說，透過三個性格迥異的淘金者，看到人性的變化莫測的寓言式故事。
- 8月 08 週一 201600:20
推銷員之戀Hedi
現實和夢想的距離/WORDS：無字歪
《推銷員之戀》(Hedi,2016)是一部由突尼西亞、比利時、法國跨國製作的電影，由雙人組導演達頓兄弟監製。本片在2016柏林影展榮獲最佳男主角及最佳首部作品兩項大獎。
- 8月 03 週三 201622:03
路邊野餐Kaili Blues
載著你，目的地是夢/WORDS：無字歪
《路邊野餐》獲得第52屆(2015年)金馬獎最佳新導演獎的中國貴州導演畢贛年僅26歲，個頭不高、戴著一副復古圓框眼鏡，流露學校研究生般的書卷氣質，但第一部長片猶如平地一聲雷般的創作能量教人驚嘆。
- 7月 01 週五 201623:56
鷹與男孩Kes
渴望高飛的慘綠少年/WORDS：無字歪
《鷹與男孩》(Kes,1969)是英國導演肯洛區(Ken Loach)改編自Barry Hines的小說《A Kestrel for a Knave》，電影的中文片名，或多或少會使觀眾先入為主的認為，故事是聚焦在鷹和男孩間無須語言的默契和情感，事實上整部電影花了很多時間在刻畫Billy所遭遇的慘綠校園生活點滴…
- 6月 10 週五 201610:04
巴黎野玫瑰Betty Blue
歇斯底里的謬思/WORDS：無字歪
《巴黎野玫瑰》(Betty Blue,1986)，改編自菲立普．狄雍(Philippe Djian)的小說，是醫生出身的法國導演尚賈克貝內克斯(Jean-Jacques Beineix)廣為影迷所知的經典作。這次在院線上映的是長達185min的導演版，這部電影的兩個關鍵字是「赤裸」、既是生理上、亦是心理上，固然第一場戲就是約略兩分鐘的性愛戲，情慾的撩撥沒有想像中的張牙舞爪，倒是走在鋼索般的感情教人心跳加速，是一部入魔般酣暢淋漓地狂愛之旅。
- 5月 15 週日 201623:18
計程人生Taxi
超脫禁錮肉身的創作靈魂/WORDS：無字歪
之前曾在新北市影展看過伊朗導演賈法潘納希（Jafar Panahi）在客廳與朋友合作的《這不是一部電影》，事實上導演在2009年因公開支持反對派候選人、被以「威脅顛覆國家體制」云云的罪名逮捕定罪，更慘遭20年內禁拍電影與出國、受訪的限制。形同被軟禁的導演，據說可是將隨身碟塞到蛋糕才得以偷渡出國。榮獲2015柏林影展金熊獎的《計程人生》(Taxi,2015)，於我而言，既非紀錄片亦非偽紀錄片，開創出無法定義、獨一無二的形式，與其說是謳歌電影本身，不如說是極致創作意志精神最動人的呈現。
- 4月 17 週日 201611:09
單身動物園The Lobster
除魅的陰陽師/WORDS：無字歪
在寫這篇文章之際，《單身動物園》(The Lobster)持續台灣院線上映中。票房當然無法與好萊塢的票房等量齊觀，但以單廳票房(也就是滿座率)而言確實表現亮眼，相信台灣片商的片名和宣傳，也吸引了不少平常比較少觀賞藝術片的觀眾群。猶記得當年金馬影展翻作《犬齒之家》的《非普通教慾》的如坐針氈(直到現在還記得洗手台那幕)、《非普通服務》(節奏比前作更緩慢、我中間一度睡著)，《單身動物園》(還好沒翻成《非普通龍蝦》)不但是希臘導演尤格藍西莫(Yorgos Lanthimos)首部英語發音作品，相較之下也是最具有市場性、平易近人的一部。
- 3月 12 週六 201621:54
被遺忘的新娘(三小時導演版＋映後)
青春電影教父的後青春期/WORDS：無字歪
對於我而言，岩井俊二就是青春電影的教父的同義詞。儘管自認是他的忠實影迷，觀影的當下也全神貫注，然而很奇怪的是，過往他的電影沒有一部我可以完整記得劇情的脈絡，我依稀還記得《煙花》中情竇初開地情愫、《情書》牽腳踏車的場景與借書證、《燕尾蝶》中Chara優游自在的歌聲、《四月物語》的雨傘與松隆子當年的清麗脫俗，《花與愛麗絲》的跳舞場景，但都僅存記憶的斷片，電影留下的是印象、是氛圍。就像多數人的對青春回眸一樣，在歲月淘洗下，留下的回憶是片斷式、跳躍，那種朦朧、彷彿被霧氣罩上的感受。
睽違多年以後，新作《被遺忘的新娘》(リップヴァンウィンクルの花嫁,2016)比日本提早上映15天，導演隨片登台，買到了800人大廳的樂聲戲院導演會出席映後座談的驚喜場(看的版本比院線版長一小時、片長三小時的導演版)。
