黑澤明的李爾王變奏曲/WORDS：無字歪
《亂》(Ran,1985)被譽為日本大導黑澤明創作生涯後期的代表作，獲得1986年奧斯卡最佳服裝設計獎。故事的原型取材自莎士比亞的經典悲劇《李爾王》(《亂》從三姐妹變成三兄弟鬩牆，但骨幹架構是相去無幾的)、並揉和毛利元就折箭的故事。
日本16世紀一文字家的諸侯秀虎，在一次狩獵後宣布即刻退位，長子太郎孝虎成為他欽點的繼位者，三郎直虎對父親倉促決定繼位者不以為然、心直口快的反彈，三郎直虎和進諫的忠臣丹後因此被流放。太郎孝虎在繼位後，本願意睜一隻眼閉一隻眼忍受秀虎維持原有稱謂及親信，但他的正室楓夫人記恨秀虎使她家破人亡，在她煽風點火下、孝虎逼走秀虎，一肚子悶氣的秀虎前往次郎正虎的領地，豈料次郎不甘心父親傳位給大哥，只願讓秀虎入城、將他30名親信拒於門外…尤有甚者，太郎和次郎內神通外鬼、一不做二不休要做掉孝虎，太郎在亂軍之中被次郎麾下的猛將狙擊，秀虎則因眾叛親離成了失魂落魄的瘋子，隨侍在旁的僅有唱歌跳舞的小丑狂阿彌…另一頭，舉止狂放不羈、內心耿直的三郎直虎投靠藤卷，並積極尋覓父親的下落…
平心而論，黑澤明電影中的戰爭畫面過往並不特別吸引我，在《亂》中卻利用遠、中、近景的剪接切換鋪排，醞釀出一觸即發的緊張氣氛和磅礡的氣勢，可謂他作品中最具臨場感的一部。太郎和次郎密謀揮軍殺父戲的前半部，捨去達達馬蹄音效和死傷者的呻吟吶喊，取而代之的是淒婉的弦樂，毫無疑問是浩瀚的史詩規格。從仰視天空異象的鏡頭、佛祖的畫軸意象，又為本片注入耐人尋味的玄學。
《亂》的劇情主幹相當明晰，楓夫人：「我不願喪夫守節，更不願落髮為尼。」，在丈夫太郎死後魅惑其弟次郎，挖空心思報仇雪恨，只為以此悼念死去的家人。最特出之處在於，翻轉顛覆「孝順」與「忠心」的定義，換言之，孝順與忠心的角色，全擁有反抗與掙扎意識。乍看屌兒郎噹的三郎直虎，不像兩位哥哥光會說甜如蜜的窩心話，對於大位虎視眈眈，直虎雖不「順」、卻是發自內心的「孝」。秀虎重臣丹後，在秀虎傳位給太郎時公然表明反對立場，雖然多少激化三兄弟的分化，卻是不為私利的赤膽忠心。秀虎的貼身小廝狂阿彌，是個能歌善舞、如小丑般的搞笑角色，當秀虎發瘋，他本想一走了之、到頭來還是選擇不離不棄，含著淚、不甘心的喃喃自語：「從小就照顧這傢伙…」，他對於秀虎的感情不是一句又恨又愛就可道盡，而是五味雜陳，秀虎讓他失卻了自由，同時又對他自小的照顧銘感五內，是全戲最具衝突與戲劇張力的角色。
飾演太郎孝虎的寺尾聰，迄今依然在日本演藝界表現活躍。而全戲的靈魂人物、飾演一文字秀虎的仲代達矢的癲狂演繹，固然較趨近於舞台劇的放大式演法，仍無損其懾人心魄的澎湃感染力。
《亂》：★★★★☆
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