words:大亨
村上春樹出的書長篇短篇加一加不少
我自己共看了三部長篇跟一本短篇
而東尼瀧谷是收錄在"萊辛頓的幽靈"其中的一篇短篇
東尼瀧谷導演是市川隼
之前我並沒有看過市川隼任何作品
看完這部作品我還蠻驚豔的
村上春樹的作品雖然常常會有很多電影式的畫面跟分鏡
但是由於很多是意境式
加上他的文字風格很跳躍跟拼貼
但真的要把他變成電影映像化可以說是難上加難
但是市川隼卻掌握到了他的意象
並且用實質,冰冷的畫面表現出來


先來聊聊東尼瀧谷這個故事
書中是以傳記的方式
電影當然也承襲了下來
他的父親是個頗有名氣的爵士樂喇叭手
太平洋戰爭前他剛好因為一些女人糾紛
跑到了大陸去
他人脈很廣
三教九流都認識
但戰爭結束後卻因為交友因素被捕入獄
儘管隨時都可能被槍斃
但他覺得自己人生實在是沒有什麼遺憾
還在監獄裡吹著口哨
最後成了倖存的兩個日本人其中之一
回到日本後發現雙親跟唯一的哥哥都死了
他跟母親遠房親戚結婚
結婚後不久
東尼瀧谷誕生了(東尼這個名字是他的美國軍人好友所取)
而他的太太在產後幾天內便過世了
戰後有很多日本人跟美國大兵所生的混血兒
東尼瀧谷雖然是純日本人
但因為洋化的名字跟深邃的五官
常常被人冷落跟以奇怪眼光看待
加上父親常常去各地演奏
他五六年級就會自己做菜
從小就孤獨一人
也習慣了這樣的孤獨
這樣的他
儘管有交過女朋友,還有同居過
他依舊感覺孤獨
東尼瀧谷的專長是畫畫
尤其是對於一些機械的寫實化
他可以非常精準的掌握
有人批評他的作品毫無感情或藝術性可言
他卻認為感情跟藝術性只是不正確罷了
靠著這專長東尼瀧谷找到了待遇不錯的好工作
他的個性很溫和
儘管沒有人討厭他
但是他也無法與人深交
直到他有一次遇到一個辦公室打工女孩
他注意到那女孩的穿著
那是另他感到非常舒服的穿著
這樣的好感使他開始約她
儘管差了十五歲
但是彼此卻感覺非常契合
最後他向她求婚
並告訴她是她使他了解這些年來的孤獨
結婚之後的一切兩人都滿意
唯一令他不安的是
妻子太愛買衣服
甚至需要有個特別的房間放至那上百件名牌衣服
直到有一天
他勸了他太太
他妻子也覺得不需要那麼多衣服是合理的
但她無法克制對衣服的渴望
儘管在把衣服拿去退掉後
還是念念不忘
這時,一輛大卡車疾駛而來......碰的一聲...
又回到孤獨的東尼瀧谷
天天面對著這寬敞又放滿衣服的房間
有一天
他聘請了一個與他妻子身材相似的女孩
要求她每天穿妻子的衣服在她身邊工作
讓他習慣妻子離去的事實
那女孩進了他妻子的衣服房
似乎起了奇妙的心理感應而哭泣
東尼瀧谷後來仔細想想決定不請女孩來了
原因是他覺得這些衣服上妻子的影子已經枯乾的讓他窒息
把衣服全賣了留下空蕩蕩的房間
後來他父親也死了
沒有太多積蓄
只留下一些唱片
但後來也被東尼瀧谷賣了
小說中最後一句話為「東尼瀧谷這回真回到孤零零孓然一身了。」


這個故事是一個孤獨的故事
小說當中
村上春樹用他一貫的平淡敘述語氣
來講這個故事
這樣不帶一絲一毫情緒地口氣
卻又會讓讀者跌進更孤獨的氛圍當中
電影要拍出這樣的孤獨感
可以說難度非常的高
但電影成功的帶出這樣的氣氛
---村上春樹的氣氛
從電影畫面中
一個中年男子冷漠的向前走
經過了一個獨自在堆沙堡小男孩...
而這個小孩
就是童年的東尼瀧谷
象徵了這個孤獨故事的開始...
而電影很多畫面不是用切換到下個場景,下個畫面
而是橫向的移動
這樣的鏡頭推移效果
使得孤獨感慢慢的渲染,擴大開來
日本當代音樂大師坂本龍一
西島秀俊的口白也都功不可沒
坂本龍創作的鋼琴帶出的單音而沈重緩慢的噹噹聲
聽來就是東尼瀧谷量身訂做的主題曲
西島秀俊奇特冰冷聲線在電影當中更是舉足輕重
(因為男女主角真正說的話很少,劇情很多由口白敘述)
男女主角尾形一生跟宮澤理惠
用僵化的臉部表情來演複雜的情緒


電影在劇情上已經很忠於原著了
唯一有所改編的地方
就是處理那來應徵的女孩上面(也是由宮澤理惠所飾演)
電影結尾是東尼瀧谷在打電話
電話掛下後一旁放下的是那後來出現應徵女子的資料...
儘管最後那女孩因為還在家門外沒有接到
不過東尼似乎還不是完全,百分百孤獨的
還有一些想像的空間
而小說當中
是以「東尼瀧谷這回真回到孤零零孓然一身了。」作結
彷彿除了孤獨
東尼瀧谷什麼也沒有了


純粹到不能夠再純粹的孤獨....




電影當中另我印象最深的一段是
當東尼瀧谷在的死去妻子衣服房間
畫面開始慢慢的掃每一件件衣服
清楚的可以從畫面看出衣服的款式,衣服的顏色,衣服的質料
每照過一件就失焦
那彷彿用鏡頭帶出了東尼瀧谷的孤獨眼神
對他而言
當他的眼睛掃過一件件衣服時
以及那些妻子穿著的美麗回憶
還存在著
但是在下一秒
他卻要將跟妻子還有妻子衣服相連的這些記憶
一件件的去遺忘
不只要把衣服給賣掉送走,回憶也必須一起消失
然後


孤獨一人.....


村上春樹的作品加上市川隼的組合
讓我們知道
原來


孤獨
是有重量的....

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