文藝復興

WORDS:大亨
北野武是我極為喜愛的藝人(用藝人形容不為過，以色情相聲演員身分出道、並有擔任節目主持人)，尤其我更喜愛看他身兼編導演的電影。《極惡非道》是去年坎城影展的競賽片，也是以日本黑幫片聞名國際的北野武的回歸之作。除了北野武參與演出之外，集結了三浦友和、椎名桔平、加瀨亮、北村總一朗、塚本高史、杉本哲太、國村隼、小日向文世、石橋蓮司和中野英雄等男星參與演出，加瀨亮更在片中大秀字正腔圓的英文。自從上一部她所拍攝的黑幫片四海兄弟(brother，2000)相距整整十年了。我不知道這部片的評價究竟如何，但北野武確實又在他熟悉的黑幫片型，開拓出新的風貌。而2011年也確定開拍續集(雖然人都快死光了，有點不解要怎麼拍…。)

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WORDS:大亨
在讀《鬥陣俱樂部》(電影我好幾年前就看過)以前，我光讀了恰克．帕拉尼克的兩部中譯作《惡搞研習營》與《搖籃曲》，我就徹底愛上這位作家。以前如果有人問起我最喜愛的作家，我鐵定會毫不遲疑的說是村上春樹。但現在如果有人提起同樣的問題，我會改變個說法：如果說村上春樹是我精神上的父親， 恰克．帕拉尼克就是我的神。既然是精神上與父親與精神上的神，要說熟輕熟重、誰掛頭牌都很奇怪，但無論如何恰克．帕拉尼克讓我異常喜愛與崇拜是不爭的事實。

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WORDS:大亨
羅伯．卡帕的《失焦》完整記錄了他1942年到1945年間歐陸、北非戰場當戰地攝影師的風雲回憶錄。他出生於匈牙利布達佩斯，本名安德雷．佛列德曼。為了讓自己所拍攝的戰地照片更容易賣出好價錢，所以在與昔日女友討論後，將名字改名為美國名字「羅伯．卡帕」。大英百科全書這麼介紹他—卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一，也是定義「戰地攝影」的人。

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WORDS:大亨
在讀亞拉．阿斯萬尼的《亞庫班公寓》之前異常期待，畢竟這還是我頭一次知道台灣竟然有出版埃及的小說。書背上印著「2002年在埃及首度出版，引起了前所未見的轟動，至今依然是世界上阿拉伯語系最暢銷的小說。」

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WORDS:大亨
山口雅也的《第13位名偵探》是在一九八七年受到JICC出版局邀約、作為冒險小說系列的遊戲書。由於早已絕版，《第13位名偵探》在一些推理小說迷口中成了傳說、並有狂熱讀者用高價購入。因為作家自己也受過絕版的高價書所苦，所以決定重新改寫、重新出版。雖然山口達在後記中段時自謙《第13位名偵探》只是在真正的長篇小說處女作《活屍之死》之前—「以不牢靠的步伐進行的助跑而已」、但在後記結束前，又改口說這部作品是「本格叔叔所管理的熱鬧遊樂園」，從內文的前後矛盾來看，感受得出山口達也對這部作品是著實有份特殊而微妙的情感。

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WORDS:大亨
《慾虫》的導演若松孝二，在日本素有「情色電影的黑澤明」之稱，此片為他的第100部電影，卻是我第一次看他的電影(《慾虫》只有在台北國賓長春的小廳上映)，也是頭一次聽到導演的名字。《慾虫》改編自日本知名小說家江戶川亂步的短篇小說《芋蟲》，因為電影裡的極左派立場，在2010年、第60屆的柏林影展引起了正反兩極反應，但依舊抱走了最佳女主角銀熊獎。而37歲的寺島忍，靠著精湛的演技，豁出去地又素顏又全裸詮釋內心糾葛翻騰的農婦，成為第三位榮登柏林影后的日本女星。

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WORDS:大亨
《清晨的加斯巴》是作者筒井康隆於1991~1992年連載在報紙《朝日新聞》的小說(除了停刊日，每日連載)，榮獲1992年「日本SF小說大獎」(日本科幻小說大獎)，就算以現今的角度來說，毫無疑問的仍是一部前衛的作品，與其說打開了我閱讀的新視野，毋寧說是徹底顛覆與再造了我對小說文本的既定認知與「真實與幻想」間的壁障，這部小說的所引爆的力量與破壞力，於我而言就如同美軍在廣島與長崎丟下的兩顆原子彈一樣。也是我自從村上春樹的《世界末日與冷酷異境》之後，第二部讓我恍若自身走進作者精心建構出「小說世界」中的作品。

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WORDS:大亨
宮部美幸跟東野圭吾一樣，在我心目中都是日本小說界裡的「百變寫手」，橫跨本格&社會派推理、江戶歷史民情怪談，甚至跨及到科幻小說的領域。一般來說，談到宮部美幸的社會派小說，不管是題材與篇幅都很「恢弘」的《模仿犯》(2001)是最被率先提到的，而次之的是1993年得到第六屆山本周五郎獎的《火車》與1999年第120屆直木賞受賞作《理由》。而這三部她的社會派小說名作之中，我最喜歡與推崇的就是《理由》。

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WORDS:大亨
金原晴的小說《蛇信與舌環》獲得第130屆的芥川賞，1983年生的作者，於2004年獲獎時，年僅21歲。芥川賞與直木賞並列日本小說兩大最高榮譽，兩個獎項皆於每年一月與七月各評選一次。我不知道兩種獎項決定受賞作，是否有個看不見的隱性標準在，但以我的閱讀經驗來說，直木賞的獲獎作通常是屬於雅俗共賞、流暢易讀的類型，像是許多書寫推理小說為主的作家就經常是直木賞的有力角逐者。而聽過有種說法是芥川賞較偏純文學，不過這樣的說法也不是沒有毛病，因為大眾文學與純文學本來也沒有明確的分野在。在讀《蛇信與舌環》之前，我讀過印象最深的芥川賞受賞作有：村上龍的《接近無限透明的藍》(第75屆)、川上未映子《乳與卵》(第138屆)。

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WORDS:大亨
作家栗本薰一九七八年的《我們的無可救藥》是第二十四屆江戶川亂步獎得獎作品，在當年她以25歲之齡創下最年輕得獎紀錄，這個紀錄保持到2004年才被打破。其實本來的直譯該是《我們的時代》，有種明亮、躍躍欲試的活力，而台灣取名的《我們的無可救藥》則是強調出頹廢感，兩個名字都滿響亮的，只希望不是還跳脫不出搖滾樂=靡靡之音的傳統印象吧。

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WORDS:大亨
獨步於2010年年初所發行的《亞愛一郎的狼狽》是作家泡坂妻夫於1978年發表的。是我首次閱讀此作家的作品、2011年第一部推理小說(也是我今年讀得第一本小說)，以此作來作為新年的閱讀起始，沒想到竟非常貼合新年的氣息。全書八篇短篇作於一九七六年~一九七七年間連載於推理傳奇雜誌島崎博(傅博)的《幻影城》，另有1982《亞愛一郎的狼狽》、1984年的《亞愛一郎的慌亂》兩部短篇集結。

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