WORDS:大亨這是我第一次讀西澤保彥的作品，也因為是第一次讀，作者介紹的部分可以去參考相關網站，這邊也就不多提了。就開門見山的來談《她死去的那一晚》的作品本身吧！
先簡單介紹一下情節，事件發生在是第一人稱主敘述者匠仔大二時期。一名家教嚴格(被雙親規定六點前要回家)的同學濱口美緒(綽號小閨)，在努力說服雙親之下，奇蹟式得到雙親同意前往美國佛羅里達州旅行，沒想到，在出發前的當天凌晨從餞別聚會返家的小閨，意外發現家中出現一具不知名的女性屍體。而現場多出來的物品，有一枚戒指與放在褲襪裡、用橡皮筋束起的一捆頭髮。她打電話給同學岩仔，請他開車來把屍體帶出去丟棄。岩仔後來聯絡主角匠仔與漂撇學長，匠仔與漂撇學長被深怕有變故出不了國的小閨以死相逼後，勉為其難接受棄屍的作法，條件是匠仔須一個人棄屍、在棄屍後要馬上報警。
另一個謎團是，說要趁著暑假回老家的宮下學長，卻沒告知任何人搬家還離奇失蹤，而前往他的舊公寓尋人的匠仔與漂撇，又莫名其妙的被認作是宮下，遭到兩個流氓狠狠痛扁 …
《她死去的那一晚》有著輕快的筆觸與鮮明的角色設計。(尤其是漂撇與高千的性格實在塑造的很成功，只有小兔是可愛的花瓶)。雖然也出現了死亡事件，但在前三分之二為止，我都一直誤以為這僅是一部推理小品。讀畢後，卻大大改觀。謎團與伏線的設計令我著實激賞(還想拍手叫好呢！)。是繼《嫌疑犯X的獻身》後，個人再次純粹被「推理謎團設計與解謎過程」給深深震懾到。結尾之處的兩次翻轉，讀起來煞是過癮。封面的文宣沒有唬爛，確實是青春感傷的「人性推理」！
無論是匠仔在與本線故事無關案外案支線裡的「錢包被竊之謎」、與最後的高千的心態分析與匠仔的推理中，作者一再強調是「妄想、推論」，隨後補一句「妄想其實相當接近真實之事。」。感覺像是作者一再利用方便主義的嫌疑，不過就算如此，方便主義也不代表不好，就像橫路明夫幫獨步筒井康隆書系，序中提到的：「想盡辦法不用方便主義的寫法，說穿了也是作者的刻意操作，那麼和作者刻意選擇方便主義又有什麼分別？」作者讓設定成二十歲與二十多歲的年輕人的角色群，在多數時候不是靠行動力推動故事，而是用對話與想像力解謎，也就是說其實本質上，是變種與更具機動性的安樂椅型偵探。西澤保彥被我列入「一定會繼續讀下去的作家！」。《她死去的那一晚》是一部開頭像是小品、讀完滿足度相當高的佳作。
最後我想特別提及小說中的一個橋段：
(P.87~88)
漂撇學長卑躬屈膝的態度全消，突然換上一副狂妄…或者該說是頭頭是道的口吻，傲然地說道：「女人利用男人的弱點，正是人類文明的根基啊！正因為有可利用的弱點，人類才能確保勞動力、磨練技術、發展學問並構築歷史。妳怎麼能說這種動搖自己存在根基的話咧？」
「這麼說來，小漂，你認為男人只是為了被女人抓住弱點—說穿了就是性慾—操縱、利用、壓榨而存在的囉？你肯定這種負面的自我存在意義？」
「妳怎麼還在說這種話？被女人利用、壓榨是男人的喜悅，才不負面咧！男人要被女人消費，才能積極地活著啊！對吧？對吧？」
漂撇學長頻頻徵求贊同，岩仔與我卻只是面帶困惑地互望而已。的確，漂撇學長的說法就某種程度上而言，也是真理；但我們實在無法像他那樣直言不諱，至少凡人做不到
「成為女人取之不盡、用之不竭的『消耗品』，不正是男人的存在價值與驕傲嗎？對吧！對吧！這就代表啊！沒有這類弱點的男人是最悲慘的，這已經是不變的真理啦！」
(略)
「所以說啊，對人類而言，性慾真是萬歲、萬歲、萬萬歲—」(節錄完畢)
呵呵！真是有趣又精闢的看法，我大致同意！有點像是混合了村上龍《所有男人都是消耗品》與頹廢派作家坂口安吾的男女觀點的思想集合結晶體。
評《她死去的那一晚》：★★★★
推理小說
節錄：
(P.28)
俗話說的好，惹熊惹虎別去惹到兇查某。
(P.37)
「喂喂喂，哪有人這樣啊？兩個人一起走是犯規，至少留一個吧！難道你要我們幾個臭男人一起悶著頭喝酒？」
「你到底對我們有何期待？」 高千撩起一頭小波浪捲髮，聳了聳肩，冷冷地說道：「像酒店小姐一樣為你服務？」
(中略)
「這種期待也有啦！」學長真老實。「啊！不對，我追求的不是那種下流的東西，而是，呃，瑰麗的氣氛。」
「有你一個人在就夠瑰麗啦！小漂。」
(P.50)
這就是學弟的東西就是我的東西的道理嗎？
(P.58)
「屍體發出聲音是常見的事。那是因為蓄積在肺部空氣外洩之故。屍體可是很吵的，你可以去問問護士；單人房的病患過世時，空無一人的房裡突然傳出嗚嗚聲，簡直比鬼故事還要嚇人。」
(P.105)
「你在那邊有沒有門路啊？」
「門路？怎麼，漂撇學長，你想進小學念書啊？」
「白癡！進公立小學哪需要門路啊？」
(P.188)
「你們都以為男女會分手，不是因為吵架，就是因為其中一方變心，是不是？其實不是，不是的；一對男女不會為了這種事情分手，這種事情甚至有助於強化彼此的關係。(略)一對男女會分手，便是其中一方失去了自信。什麼自信，自己無條件被愛的自信。」
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