文藝復興

WORDS:大亨
大逃殺的電影版看了
改編的全套15集漫畫「生存遊戲」也看了
目前剩下原著小說還沒讀過
之前已經寫過大逃殺的電影版
這次寫的是它的漫畫改編版
因為我還沒有讀過原著小說
不清楚從改編的角度來說究竟成不成功
但若是把它當成獨立的漫畫來看待
毫無疑問是出色的漫畫傑作


在漫畫附錄的高見廣春x田口雅之對談企劃中
高見廣春一點也不官腔客套
老實說出
原本對於田口雅之的偏美式畫風有所疑慮
這層疑慮不是指技巧層面
而是擔心風格會搭不起來
後來看到作品出來才鬆一口氣
這也是我第一次看田口雅之的漫畫
就一個讀者而言
當初剛開始看的時候
我是有點不太適應
因為人物有少女漫畫的感覺
男女主角的眼睛閃亮亮、不合比例的大
直到看到殺戮開始時
才見識到了田口雅之混合了日、美技巧的暴力美學畫風
隆起的青筋、暴凸的雙眼、亂濺的口水、赤裸裸的腸子等等歇斯底里的瘋狂病態樣貌
的確是誇張了些
不過大逃殺「我要當唯一的生存者」的重度暴力
正因為誇張的圖像得到真正的釋放
刺激感官與腎上腺素的壓倒性暴力
凌駕於改編的電影之上


漫畫家田口雅之也加入了一些小說沒有的情節細部設定
並且得到了高見廣春的讚賞
(應該不是客套話，高見廣春說話還蠻直率的)
可以看出日本漫畫家說故事的能力
比較可惜的地方是
隨著人數的遞減
後面的劇情張力也隨之減弱
尤其是剩最後正派3人組v.s桐山和雄對決的時候
雖然並不難看
但緊張氣氛幾乎已經蕩然無存了
因為這故事之所以精彩
正是因為蘊藏其中的混亂失序感
最後的正反派大對決
佔了相當長的篇幅
反而流於單調、失去意外性
若是考量到要忠於原著
是可以做得更漂亮、取得一個平衡點
比方說把前中半部的節奏放緩
添加不影響主要架構的支線情節橋段
如此一來
角色與角色之間牽引的不確定感
每個角色的焦慮與躁動
會更加牽動、拉鋸讀者的心


在2003年的時候
漫畫版在台北市議會的監督壓制下
退出了台灣市場
只出到第10集就被禁止繼續發行
(還好我看完了15集)
我覺得這實在是大驚小怪
雖然我也認為思想尚未完全成熟、衝動的未成年青少年
就看「生存遊戲」不是那麼恰當
畢竟故事整體而言過於黑暗
但換個角度思考吧
如果有看了暴力漫畫
就會想使用暴力
那是不是看到新聞、政客的無賴嘴臉、喜歡的異性愛別人不愛自己
也一樣會想使用暴力
這樣無限上綱的意義何在?