WORDS:大亨
當電影院的燈亮起,我終於知道為什麼2009坎城影展最佳導演頒給布里蘭特曼多薩、金馬影展手冊上介紹會寫著「坎城史上最受爭議的得獎作品」了,據說獎項公佈後不少影評罵聲不絕、但也有大導昆汀塔倫提諾強力背書,盛讚本片著力捕捉真實,不營造刻意的戲劇效果,帶領觀眾身歷其境地目賭、參與一場令人不忍卒睹的謀殺。在我看完電影時,討論聲如氣泡般浮升,有觀眾抱怨著「看到好想睡」、有觀眾興奮地說好看。接下來說說我怎麼想。


看完《男孩看見血地獄》,我第一個想法是此片的劇情像是丹佐·華盛頓在2001年榮獲奧斯卡最佳男主角獎的《震撼教育》,口味更重、有如「震撼教育的高潮爆走版」,劇情架構基本上是相差不遠的,都是菜鳥警察(此片男主角還只是個警校學生),在老鳥的帶領下親眼目睹警界的真實黑幕與遠超過黑道的兇殘(電影裡的警界連局長都下海了,怎麼還會把法律放在眼裡呢?)。我覺得這是一部「氣氛式、情境式」的電影,劇情不是它的強項,它的主幹劇情大概也就是這樣了,所以這篇不談太多劇情,來講講劇情之外的點。


電影中有痛毆、強暴、虐殺、砍頭、分屍的場面,可以說幾乎所有肉體暴力都用上了。而我以為最駭人的,是電影的節奏。片頭捕捉了菲律賓馬尼拉五車水馬龍的芸芸眾生相與風土民情,20歲的員警學校學生培平與開朗與19歲單純開朗的希悉舉行婚姻註冊,眾親友齊聚、打鬧鬥嘴好不熱鬧。開頭處,還有點像是關注於平凡小市民日常生活甘苦的片子,類似《教宗的洗手間》那一類的。但在男主角上了朋友的車之後,劇情急轉直下…巡佐拉了個脫衣舞孃上車,於是乎電影真正的軸心轉了起來。一般來說會用漸進的方式去鋪陳,但這部片卻是無預警、彷彿從地底伸出不知名觸手般將觀眾拉入深淵。


(此段有重要劇情,斟酌閱讀)
《男孩看見血地獄》最出色之處,應該是在男主角的「反應」安排上,過程當中會用ㄧ些訊息去誤導觀眾,讓觀眾猜不出男主角的「反應」,去痛擊觀眾的「預期心理」。像是過程中去買東西的時候有機會逃走,事實上他也考慮過(所以一下躲到女廁、一下上了公車想落跑,電話ㄧ響又反悔),但最後沒有真正試圖逃開,也許是意識就算能逃回家,不久的未來也會被做掉吧,搞不好還會連累到老婆與幾個月大的孩子,當然也可能腦中一片空白的他根本沒想那麼多,單純被響起的電話嚇到乖乖回去。還有刻意營造可能挺身而出的環境,比方說巡佐被局長叫去,男主角看到那脫衣舞孃的小孩照片(男主角自己也有個小孩),同理心終究敵不過壓倒性的恐懼,男主角沒嘗試救(救了也必死、又不是克林伊斯威特)。最明顯去誤導觀眾的橋段,是局長為了犒賞男主角參一腳,送給他一把手槍,雖然觀看情勢發展,我也預期男主角應該被嚇到不可能去反駁、阻止、營救,但當下有想過手槍可能會在某個時刻用上吧,比方說誤擊啊之類的、進而去扭轉劇情走向,俄國作家契訶夫也說過「如果劇場一開始牆壁掛了一把槍,在故事結束前,子彈一定會被發射」嘛!(大意)(忘了是誰說的,知道的話告訴我吧),但意外的是最後這把槍連一顆子彈都沒射出去!所以說,雖然這部片的主幹劇情並不多麼新穎或突出,拍攝手法又粗野,但在細節的處理上,可是細膩的很。


從視覺方面來看,大量手持攝影實在是「震到爆」,從影片開始就一路東搖西晃,如果有人看到頭暈或想吐我也不覺意外,尤其我位子坐第四排,大螢幕裡簡直是天搖地動的世界,彷彿被哥吉拉踩踏過後彈跳起來的柏油路般震盪。假設這部片能用3D版,看個十次肯定可以狂吐到瘦身。但平心而論,在畫面構圖上頗值得注意,像是有兩個地方我印象很深刻。一個是畫面的下角有小孩子玩的彩帶舞的彩帶在飄動,產生一種不協調的繽紛美感、另一個是鏡頭對準了汽車飛馳中的路燈,光線暈開與速度感也是挺美的。在帶脫衣舞孃前往屠宰場的路上,佔了整部電影非常長的時間,在沒打光的狀態下,在一片黑暗之中用攝影機捕捉、輪替每個人的形貌,老實說演員的表情根本看不太清楚,只看得到大概的形體(就算在拔鼻毛我可能也不會發現),但或許這就是曼多薩想要的---身歷其境的效果,為什麼我會這麼說,因為全片配樂幾乎都是低頻、單調卻詭譎聲響,抽掉了戲劇性、強調出樸實感,目的就是為了讓觀眾有彷彿也參與其中的錯覺。


布里蘭特曼多薩表面上好像只是用本能在拍戲,但其實他的電影是粗中帶細,只是這樣的電影,相信會讓許多觀眾與影評無法接受。多數觀眾能被劇情滿足,但要劇情,劇情好像也沒什麼。多數影評或業界人士能認同技巧,但要說技巧,電影當中呈現的卻是一種近乎原始的粗礪生猛,要說技巧有多高超好像也談不上。我想能讓絕大多數的人都能同意的,就是他的電影擁有生命力。但回過頭來講,如果只要有生命力就萬事ok的話,那也不需要看電影了,去看兩隻狗交配還比較省時、而且半毛錢都不用花。但不管你是愛是恨,我想布里蘭特曼多薩的天分是無庸置疑的,而我呢?在看過《男孩看見血地獄》的體驗之後,對他的作品依舊有ㄧ探究竟的欲望,畢竟能把一個已經被拍到變芭樂題材、有點單調的故事,拍得極度另類,老實說也很不簡單了。如果有去看他的前作《高潮滿座》,再寫寫心得吧。
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文藝復興

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  • ralphtv1984
  • 看這部很痛苦,長時間手持鏡頭讓人煩躁!開頭的希望:新生、新婚、未
    來。中段約二十分鐘汽車行進,象徵主角正邁入地獄,之後幾乎漆黑一
    片,後段更殘暴到全身緊繃!分屍、棄屍,最後若無其事的吃飯。正義邪
    惡的一念之間,黃昏、暗夜最後黎明。真的不是愛就是恨的作品,看你如
    何感受。
  • 我是覺得還算不錯<br />
    不過手持攝影震的太誇張<br />
    真的看到會暈眩<br />
    是我看過震的最離譜的一部<br />
    我甚至覺得這樣的震盪就是他要的<br />
    他拿坎城最佳導演會引發爭議<br />
    應該是影評人覺得他被高估了吧<br />
    他的前作《高潮滿座》我也看了<br />
    基本上我覺得他是有能耐的導演<br />
    只是口味真的是太小眾<br />
    他的電影不是每個人都能接受&消化<br />
    有時間在寫寫心得

    文藝復興 於 2011/06/13 14:37 回覆

  • sens2000
  • 推....強力支持最後一段!哈~用D&D觀察生命力....

    手持變成一種忠實呈現方式的說法,實在不想鼓勵,因為越來越多這樣的作
    品,讓看電影像在玩海盜船.

    而《高潮滿座》與《KINATAY》的班底幾乎相同,在寫前有先瀏覽一下國內部份
    資訊,卻發現滿多有錯的.

    Brillante Mendoza和Coco Martin就如台灣的蔡明亮+李康生
    在人生路上互激出許多火花,
    但顯然李康生得到較多的獎項,CoCo則有較多的角色嚐試.

    很想問~目前寫最多的是幾篇?又,前20名觀眾票選出爐,怎麼沒人湊熱鬧?
    好幾部都沒人寫...
  • 《高潮滿座》像海盜船<br />
    《KINATAY》快變雲霄飛車了哈<br />
    <br />
    謝謝你提供的資訊<br />
    因為這次金馬是我第一次看Brillante Mendoza的電影<br />
    所以我也是後來才知道他們是固定合作的~<br />
    寫最多的喔<br />
    有超過20篇的吧(長短篇混合,有無更多的我就不清楚了)<br />
    不過我還是傾向一次寫完整<br />
    寫精簡點不是不好<br />
    而是寫長一點的也等於是幫助記憶<br />
    在之後寫有關的文章時還可以翻出來看<br />
    <br />
    前20觀眾票選目前我只看了五部<br />
    所以想寫也沒法寫<br />
    不過我很驚訝《原味人生》第三名(個人很不喜歡...)<br />
    只能說青菜蘿蔔各有所好

    文藝復興 於 2011/06/13 14:37 回覆

  • Nora_Tsai
  • 『男孩看見血地獄』今年看的第一片金馬影展居然就讓我看一半先離場,不知道是我踩到地雷還是此片藝術口味太重,非普通人能挑戰?我實在真的無法忍受幾乎2/3的昏暗鏡頭&手持攝相跟拍的暈眩拍法,加上戲院寒冷空氣又悶臭難聞,座位窄到一個我腳麻到快抽筋,雖然我知道重頭戲在後,但要忍受幾乎4/5的無聊就為了看後面的變態強暴肢解,幸好我先回家以免花了時間還帶回滿滿的不舒服....但是我覺得是我自己沒有做好功課,我沒先查好這片的背景,不然我應該就不會來看了,可能是我真的不適合看這種>< ,但是 就算他要表達一些情緒或者特殊手法,在車上的時間過長,叫人無法忍受,砍掉重練會更好,夜戲太多,太黑>< 唉,我不喜! BUT你是好文~推~
  • 這片算是氛圍片~劇情真的還好,等於說如果不喜歡本片所呈現的氛圍與表現手法(就像你說的夜戲超多,在車裡人只剩形體)就會看得很痛苦或昏昏欲睡~不過我還算滿喜歡這片的呵呵~

    文藝復興 於 2012/11/17 11:58 回覆

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