目前日期文章:201112 (11)

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王育麟/龍飛鳳舞  WORDS:吳至歪

很榮幸的,我在2011年的3月籌備期就加入了《龍飛鳳舞》劇組(是我退伍後第一份的工作),3~6月的籌備期和7~9月的開拍期當工作人員,擔任過幾天的編劇助理(這只是美其名,其實就是王導用skype跟我聊寫好的劇本啦)、短暫的製片助理、開拍時的工作日誌,有感於我工作日誌的表現未臻理想,自己又是王導的影迷(台灣能拍出帶有黑色幽默元素又兼而言之有物的長片,除了陳玉勳跟王育麟,我真的想不出第三個導演名字啊!),於是我決定盡我的綿薄「筆」力,著手寫一系列專文,從探討劇本、演員、攝影、電影底蘊與導演風格等多重面向切入,拿出真心與渾身解數來推薦《龍飛鳳舞》,相信看完文章後,應該不會有人覺得「工作日誌」一職是涼缺。

 

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伍迪艾倫/曼哈頓  WORDS:吳至歪

提到伍迪艾倫(Woody Allen)的經典作品,絕大多數影迷們第一個想到的往往是《安妮霍爾》(Annie Hall,1977),而曾榮獲奧斯卡最佳原著劇本、相隔兩年推出的黑白電影《曼哈頓》(Manhattan ,1979),亦被視為他心境邁向成熟的代表作(在IMDbTop250中名列236)。相較於《安妮霍爾》的極盡尖酸刻薄之能事與幾近瘋狂的神經質,這次的伍迪艾倫多了份飽經世故後的圓融與平和。「住在曼哈頓的人,他們替自己,不斷地製造不必要的問題,這樣他們就不用面對,世界上,更多解決不了的問題。」伍迪艾倫如是說。

 

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佩卓阿莫多瓦/切膚慾謀   WORDS:吳至歪

在看西班牙國寶級導演阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)的最新作品、入圍坎城影展競賽片的《切膚慾謀》(The Skin I Live In,2011)前,我看過他的《破碎的擁抱》、《玩美女人》、《悄悄告訴她》、《我的母親》(依觀看順序排序)四部作品,這是我第五度觀賞他的電影。

 

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10+10/二十位台灣導演  WORDS:吳至歪

該如何談這部由10位台灣資深知名導演+10位潛力新銳導演以「台灣特有」為中心題旨,一人五分鐘的短篇集結作《10+10》呢?(導演名單如下:王小棣、王童、朱延平、何蔚庭、吳念真、沈可尚、侯孝賢、侯季然、張艾嘉、張作驥、陳玉勳、陳國富、陳駿霖、楊雅喆、鄭文堂、鄭有傑、蕭雅全、 戴立忍、鍾孟宏、魏德聖。),在觀影前打從心底盼望能部部凝鍊精粹,讓我有機會在網誌大書特書、一顯我輸人不輸陣的「愛台灣!」之動人情操,不過平心而論裡面起碼有幾部電影擺明濫竽充數、敷衍了事,要論真正精彩的、即使用較寬鬆的標準也很難湊得齊10部。以下特別挑出來寫短評的五部,是我認為格外出色的作品。

 

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喬治庫隆尼/選戰風雲  WORDS︰吳至歪

好萊塢有不少演員跨足導演,執導功力更勝作為演員評價的例子。長青一輩有克林伊斯威特(Clint Eastwood)、壯年的有喬治庫隆尼(George Clooney)、青年的班艾佛列克(Ben Affleck),更令我甚感興趣的是,在甫出爐的第69屆金球獎,安潔莉娜裘莉(Angelina Jolie)執導的處女座也入圍最佳外語片!除了班艾佛列克的個人認為有被過譽之外(當然相較當演員的他、還是出色許多),克林伊斯威特、喬治庫隆尼的執導實力無庸置疑。不過之所以會看由喬治庫隆尼執導的《選戰風雲》(The Ides of March,2011),還是衝著雷恩葛斯林(Ryan Gosling)在此片挑大樑﹗


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s3954098.jpg  WORDS:吳至歪

我相當喜歡喧騰延燒一時的日本小說《大逃殺》,不但日後被改編成同名電影與漫畫(而且均為水準之作),鉅細靡遺地描繪出絕大多數人類面臨危機時,貪生怕死的自私與內心七上八下地對他人猜忌(寫完此作作者高見廣春就收山了,可見版稅與版權賺了有多少…),足教人心膽俱裂。森恒三的《自殺島》是朋友推薦給我的漫畫,作者以開門見山、不囉嗦的直接引領讀者進入「自殺島」,難免一開始或多或少擔心是否會與《大逃殺》有過度相仿的疑慮(有不少人說這種身處孤島的人們捉對廝殺的始祖作是《蒼蠅王》,但我目前還沒讀過,所以不予置評),但三集讀下來卻甚感驚喜,也許在設定上是有參考其它「孤島」類的作品,但不論是作品宗旨與拖曳而出的陰鬱韻味毋寧是大異其趣的。

 

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伍迪艾倫/午夜巴黎  WORDS:吳至歪
伍迪艾倫(Woody Allen)的第四十二部作品《午夜.巴黎》(Midnight in Paris ,2011),以全美五千多萬美金的票房成績,創下了自己最高的票房紀錄。伍迪艾倫向來以強烈的作者風格著名,拿他獲得當年奧斯卡最佳影片、公認的代表作《安妮霍爾》(Annie Hall,1977)來說好了,兼具自我質疑與社會批判的滔滔雄辯、電影裡充盈著小資的浪漫與哀愁,尤其是嘮叨有餘卻又慧黠機巧的獨白堪稱獨一無二。至於贏得一面倒讚譽的《午夜.巴黎》是不是伍迪艾倫的最高傑作呢?我想絕對不是,但毋寧是部製作精良的商業氣息藝術風情片。伍迪艾倫在這部作品雖不如以往的犀利尖酸,卻拿捏出妙不可言的平衡感,也就是在保有鮮明印記的同時、亦同時已不會太過媚俗的姿態向觀眾靠攏,依然別有一番風味。

 

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克里斯多福諾蘭 /記憶拼圖   WORDS:吳至歪
克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)一連以《黑暗騎士》(The Dark Knight,2008)、《全面啟動》(Inception,2010)奠定他超實力派賣座大導的地位,他能拍出經典之作不令人意外,事實上執導迄今,每部電影皆為水準以上的佳作。能有今日非凡的成就,早在他執導的第二部作品《記憶拼圖》(Memento,2000)便可從中一窺端倪,當年兩千五百萬美金票房成績稱不上出色,但要知道此片預算僅僅五百萬美金!換句話說,整整賣出高出成本五倍的收益!從《記憶拼圖》就不難窺絕非甘為池中物、顯露他日必當成大器的超卓潛質。

 

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班奈特米勒/魔球  WORDS:吳至歪

《魔球》(MONEYBALL,2011)在美開出七千多萬的票房,以運動類&傳記相關的題材達到此成績,已實屬不易,目前在IMDb上依然有8.0分的高分。導演班奈特米勒(Bennett Miller)曾以《柯波帝:冷血告白》(Capote,2005)將菲力普西蒙霍夫曼(Philip Seymour Hoffman)拱上奧斯卡影帝寶座,不但找來菲利普賽摩霍夫曼再續前緣,男主角還是我向來滿喜歡的布萊德彼特(Brad Pitt );自己好歹也勉強算是半個棒球迷,但不知怎地,對這部電影滿「冷感」。(跟《姐妹》一樣,票房口碑明明均不俗,自己就是無動於衷)。


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園子溫/戀之罪  WORDS︰吳至歪

日本知名的異色導演園子溫的《戀之罪》(Guilty Of Romance,2011),確實蘊含著摧枯拉朽地崩壞感,堪稱僅此一家別無分號的官能墮落兼大毀滅式電影。可惜美中不足的是,這次在台灣院線上映並非144分鐘原汁原味的超限制級完整版本,而是112分鐘的海外刪減版本(無怪乎總覺得節奏拿捏上不盡人意、尺度上也不夠瞠目結舌)。在電影裡,導演園子溫新婚將本來是寫真女星的神樂阪惠給剝光光(兩人甫新婚,看得出導演內舉不避親,找她接連演的三部片《死魚》、《戀之罪》和改編自古谷實漫畫的《不道德的秘密》),乳波臀浪教人目瞪口呆,158公分的她可是有驚人的I罩杯(ABCDEF….請自己數下去…)。另一女主角富樫真,一開始可能會讓觀眾覺得演法誇張而有抽離感(其實是角色問題),但一旦融入後,便會被其妖氣沖天、宛如地獄使者般的演繹給深深震懾;尤其是有個騎在男人身上的鏡頭,從「搖搖樂」的放浪形骸,臉部表情轉瞬間漾著聖潔不可侵犯又惹人憐愛的純真,相信很難有男人不心蕩神馳啊!光看這一幕,就深感在寒風刺骨的冷颼颼假日前往電影院觀影、已不虛此行了。

 

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瑟琳席安瑪/裝扮遊戲  WORDS:吳至歪

《裝扮遊戲》(Tomboy,2011),由年僅31歲的年輕法國導演瑟琳席安瑪(Céline Sciamma)自編自導。本片2010年8月開鏡,15人團隊的劇組、50萬歐元的預算,火速在20天內便拍攝完畢;榮膺2011 柏林影展泰迪熊獎評審團大獎、電影大觀單元開幕片,本屆金馬影展自然而然是搶手的熱門秒殺片;不過我11/30(三)PM 9:00在真善美戲院觀影時,偌大的戲院包括我僅有五個人,雖然身體窩在幽暗而安逸的電影院裡頭,心內卻頓時飄盪著淒風苦雨般的淒楚感觸,原來只是影展的大拜拜陣仗讓人為之迷惑,日後院線上映真的不見得能反映在單廳票房上啊!

 

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